Wnętrze erotycznego dramatu „Babygirl” z Nicole Kidman: „Co właśnie zrobiłam?” | Vanity Fair

Nicole Kidman nadal nie widziała Babygirl i nie jest pewna, czy premiera na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Wenecji w przyszłym tygodniu będzie odpowiednim miejscem do tego. "Jest wewnątrz mnie coś, co mówi, Okay, to zostało stworzone na duży ekran i powinno być oglądane w towarzystwie ludzi", mówi mi. "Ale potem myślę, To jest gra na wysokości. Nie jestem pewna, czy mam tyle odwagi." Brzmi tak, jakby rozważała swoje plany podczas naszej rozmowy, pierwszej, w czasie której mówi o filmie. Widząc go dopiero co, rozumiem. "Może zdecyduję się go tak zobaczyć - dam Ci znać", mówi z uśmiechem. "Wystąpiłam w kilku filmach, które były dosyć ekspozycyjne, ale nie tak jak ten."

Niezwykle reżyserowany przez Halinę Reijn (Ciała, ciała, ciała), film pokazuje aktorkę w pełnej krasie gwiazdy kina, dając jej szansę na głębsze, śmielejsze wystąpienie w filmie niż miała od dłuższego czasu. Mieści się również w jej urozmaiconym dorobku oraz jej znanej gotowości do podjęcia się projektów z frankońskimi przedstawieniami kobiecej seksualności. Mimo to Babygirl wchodzi na zaskakujące terytorium. W rękach Reijn staje się mistrzowskim kursem w kinku, przecinając zbiorową wstyd wokół fantazji seksualnych przez zaprezentowanie podróży jednej kobiety bez osądów i w bogatych, złożonych warstwach. Od głupkowatej do przerażającej, bałagannej do głęboko smutnej. No i sexy. Zawsze sexy.

„Wiemy, że osiągnęliśmy jedno, a mianowicie stworzyliśmy naprawdę gorący film”, mówi Reijn z szerokim uśmiechem. „Nie wiem, czy dobry, zły - to zależy od wszystkich - ale jestem pewna tego.”

Wybitna holenderska aktorka sceniczna, przekształcona w reżyserkę, Reijn napisała Babygirl z uwielbienia do dramatu erotycznego. Rozkwitła jako artystka na dziełach reżyserów takich jak Paul Verhoeven (Instynktowne) i Adrian Lyne (Nietykalna propozycja). „Sprawili, że poczułam się mniej sama ze swoimi ukrytymi fantazjami seksualnymi i pragnieniami, i od tego momentu zaczęłam marzyć o tym, że mogłabym stworzyć coś takiego sama - ale z własnej perspektywy”, mówi. „To dało mi więcej ognia, aby spróbować rzucić światło na to, ponieważ nadal borykam się ze swoim własnym wstydem związanym z tym.”

W Babygirl Kidman gra Romy, potężną bizneswoman z Nowego Jorku, która wydaje się łączyć sukces zawodowy i osobiste spełnienie w swoim małżeństwie z reżyserem teatralnym (grany przez Antonio Banderasa). Pęknięcie w tej fasadzie ujawnia się w późnych godzinach wieczornych, gdy Romy masturbuje się w samotności, po stosunku z mężem. Jest odcięta od swoich pragnień. Konkretny akcent na kobiecy orgazm jest kluczowy dla intencji Reijn. „W filmach nadal tak często widzisz kobietę, która osiąga orgazm na ekranie, który anatomicznie jest niemożliwy - mówi. Ta rzeczywistość wskazuje na wewnętrzny konflikt Rom y: „Im bardziej chcesz być doskonała, tym bardziej niebezpiecznie zaczynają się chwiać rzeczy - i musisz radzić sobie z tym, co jest naprawdę wewnątrz ciebie.”

Wchodzi Samuel (Harris Dickinson z Triangle of Sadness), nowy stażysta w firmie - i inicjator, aby ten film stał się gorący i zabawny. Kiedy udaje mu się przypisać Rom y jako jego oficjalny mentor, jasno okazuje swoje uczucia do niej. Stąd, granice zakazanej dynamiki seksualnej są wyznaczone, uderzenie po uderzeniu, i napędzane różnicami w sile, wieku i płci. Reijn inwestuje w rzeczywistą negocjację między dwiema osobami eksplorującymi pragnienia, które zbliżają się do ryzyka i poddania się. Reżyser nazywa ten aspekt Babygirl „rentgenem” kinku. To jest przyciągające, dziwnie odkrywcze - i kluczowe dla nieodpartej erotycznej mocy filmu. „Próbują grać te różne, zabawne role ze sobą, ale mogą też być przerażające i żenujące” - mówi Reijn. „Nie pokazujemy tej lśniącej fantazji; to właściwie próba pokazania ludzkiej strony tego wszystkiego. W moich oczach jest znacznie bardziej gorące, ponieważ nie jest to jedynie doskonały efekt końcowy - co często zdarza się w sypialni.”

Pierwsze prawdziwe spotkanie Rom y i Samuela, genialnie zrealizowany duet w obskurnym pokoju hotelowym, kryształizuje to wszystko i zmienia definicję Romy dla widza. „Kiedy ją poznajemy, widzimy tylko jej nadwarstwę istnienia, która wygląda bardzo atrakcyjnie, jak na Boże Narodzenie i dźwięków melodii z filmu Sound of Music” - mówi Reijn. „W ukrytym pokoju hotelowym widzimy zupełnie innego zwierzęcia, jak się to ujmie. Myślę, że wiele kobiet nie czuje się w zgodzie z bestią w sobie. Wolałyby zlecić to złemu chłopakowi.”

Halina Reijn z Nicole Kidman.

Reijn napisał Babygirl z Kidman na myśli. Jako aktorka sama, kiedy czekała w kulisach i miała wejść na scenę, myślała o pracy Kidman na ekranie, aby umocnić się i kontynuować przedstawienie. "Byłam tak przerażona, że chciałam zwymiotować i chciałam umrzeć, więc kierowałabym się Nicole - nigdy jej oczywiście osobiście nie znałam, ale jej nieustraszoność w filmach była pochodnią, którą skromnie starałam się nieść," mówi Reijn. Wiedziała, że Romy będzie potrzebowała aktorki o takiej nieustraszoności - i taką dostała. "Po prostu pomyślałam, 'Dobra, to koniec. Otworzę się dla ciebie w każdy możliwy sposób, zobaczymy, dokąd idziemy razem," mówi Kidman. "Mam nadzieję, że poczujecie nas w filmie, bo to naprawdę jesteśmy."

W trakcie intensywnych przygotowań Kidman i Reijn często spotykały się w Nowym Jorku. Rozmawiały o swoich najbardziej surowych doświadczeniach życiowych i analizowały najbardziej prowokacyjne sceny scenariusza, przepracowując je razem. "Wiele tematów w moich filmach było eksplorowanych przez pryzmat seksualności," mówi Kidman. "Nie usunęłam tego ani nie próbowałam udawać, że tego nie ma." Mimo to, opowiedzenie filmu w sposób tak eksploracyjny z perspektywy kobiety, z kobietą za kamerą, było czymś wyjątkowym. Współpraca dała Kidman możliwość włączenia się w to rodzaj twórczości filmowej, którego nigdy wcześniej nie doświadczyła.

"Mogłam rozmawiać niewiarygodnej uczciwie i graficznie - i to kobieta do kobiety, jakbyś siedział na swoim łóżku i rozmawiał ze swoją siostrą lub najlepszą przyjaciółką," mówi Kidman. "To niesamowicie bezpieczne. Halina ma bardzo silny instynkt macierzyński, więc była bardzo opiekuńcza dla nas wszystkich. Ale szczególnie dla mnie."

Gdy przyszło do kierowania scenami seksu, które Reijn uchwycił w radykalnie długich ujęciach, nacisk kładziono na bezpieczeństwo. Kidman i Dickinson pracowali z koordynatorami intymności, którzy mogli precyzyjnie skonstruować liczne zwroty i zawirowania danej sekwencji, sygnalizując momenty przyjemności, dyskomfortu i wszystko, co jest pomiędzy, aby aktorzy mogli grać autentycznie. Były one blokowane podczas prób, a następnie dostosowywane podczas faktycznej produkcji, jeśli było to konieczne. Gdy przychodziło co do czego, aktorzy byli skupieni, a kamera Reijn po prostu kręciła. "Ja naprawdę nie wychodziła z tego," mówi Kidman.

Kiedy Kidman sięga głęboko, nie ma niczego podobnego. "To zostawiło mnie zniszczoną. W pewnym momencie pomyślałam, że nie chcę być dotykana. Nie chcę tego dłużej robić, ale jednocześnie czułam się zmuszona to zrobić. Halina trzymała mnie i ja ją trzymałam, bo to był dla mnie bardzo konfrontujący moment," mówi Kidman. Przyznaje, że pozostaje to prawdą, miesiąc po zakończeniu zdjęć: "To takie, Golly, robię to, a teraz będę musiała to pokazać światu. To bardzo dziwne uczucie. To coś, co normalnie ukrywasz w swoich filmikach domowych. To nie jest coś, co zwykle będzie widziane przez świat."

"Czułam się bardzo odsłonięta jako aktorka, jako kobieta, jako człowiek," kontynuuje. "Musiałam wejść i wyjść stamtąd, pomyśleć, muszę znowu założyć swoją ochronę. Co właśnie zrobiłam? Gdzie byłam? Co zrobiłam?”

Antonio Banderas z Kidman.

Sedykcyjna dynamika między Romą i Samuelem rozwija się w sposób wyraźnie nowoczesny. Z pewnością zasługa dla Reijn, która pochodzi z krwawej satyry pokolenia Z "Bodies Bodies Bodies" z innym pomysłowym zrozumieniem współczesnych obyczajów. A Dickinson to zupełnie niespodziewany oponent w tym duecie: potrafi wydać imponujące polecenie i przeprosiny jak szczeniak, i jakoś zachować to wciągające.

"Sposób, w jaki Harris gra dominującego, jest tak inny niż sposób, w jaki ktoś z pokolenia X grałby dominującego w moim czasie," mówi Reijn. "Chciałam stworzyć postać męską, która eksperymentuje i jest też zdezorientowana, Kim mam być jako mężczyzna teraz? Co oznacza męskość i jak mam prosić o zgodę, jeśli jednocześnie jestem proszony o bycie dominującym?”

Babygirl wpisze się w gąszcz trwających debat wśród młodszych widzów na temat konieczności - i ilości - eksplicytnego seksu w filmach. Reijn była doskonale świadoma tej rozmowy i sama odczuwa efekty cyfrowej saturacji. "To bardzo ważne w społeczeństwie, które wszędzie się polaryzuje, we wszystkich dziedzinach, że poświecamy uwagę na rzeczy, których się boimy," mówi, zanim żartobliwie wspomina, że przyjaciele czasami określają ją mianem "pruderia." Ciężko uwierzyć po obejrzeniu Babygirl, ale może właśnie o to chodzi. Film jest niewątpliwie zaskakujący (Reijn woli "soczysty") - i zamiast działać w mrocznym, fatalistycznym tonie wielu erotycznych dramatów, jest rolującą, ryzykowną rozrywką, która prowadzi ku nadziei. Jest to zaskakująco, nawet słodko poruszające.

Kiedy wspominam Kidman o aktualnej kontrowersji wokół seksu w filmach, jest ona zaskoczona. "Co powiedziałeś?" pyta. Wyjaśniam temat bardziej szczegółowo. "Nie znam wielu rzeczy," mówi. "Po prostu pracuję z porzuceniem." Tak wynika z Babygirl. Mówi mi, że od dawna nie miała okazji pracować w tym stylu "A24, niezależne produkcje filmowe" i uznała to za inspirujące. "Chwytasz rzeczy, kiedy tylko możesz, robisz, co tylko potrafisz - masz bardzo ograniczony czas, ale wszyscy tam są i dzielą się sercem i duszą," mówi. Co Kidman udostępniła - i zyskała - przy tworzeniu Babygirl? "To jest osobiste," mówi szybko. Czuje, że nadal nie ma na sobie "zbroi", ponieważ premiera czeka za rogiem. Wie, że przed nią czeka szeroki zakres reakcji. "To jest bezbronność, ale nigdy nie będę się tego obawiać aż do mojego ostatniego dnia," mówi Kidman. "Postawię siebie w bezbronnej sytuacji i zobaczę, dokąd mnie to zaprowadzi." 

Babygirl będzie miała premierę w ten piątek na Festiwalu Filmowym w Wenecji, zanim trafi do amerykańskich kin dzięki A24 25 grudnia. Ten materiał jest częścią wyłącznego, jesiennego pokrycia filmów Awards Insider, obejmującego pierwsze spojrzenia i wywiady z niektórymi z największych pretendentów tego nadchodzącego sezonu. DNC 2024: Na żywo z Konwencji Narodowej Partii Demokratycznej Gwiazda okładki września Jenna Ortega osiada w sławie Posłuchaj teraz: Podcast DYNASTY VF bada najtrudniejszy rok dla królewskiej rodziny Wyłącznie: Jak Saturday Night uchwycił dziką premierę SNL Wnętrze ostatniej konfrontacji Księcia Harry'ego z imperium Murdocha Pobrzmiała historia prawdziwej miłości dziedziczki diamentów i gwiazdy reality show