Dentro del drama erótico de Nicole Kidman 'Babygirl': "¿Qué acabo de hacer?" | Vanity Fair

Nicole Kidman aún no ha visto Babygirl y no está segura de si la premiere del Festival Internacional de Cine de Venecia la semana que viene será el lugar adecuado para hacerlo. "Hay algo en mí que me dice, 'Esto se hizo para la gran pantalla y para ser visto con gente'", me dice. "Pero luego pienso, 'Eso es un acto de equilibrio en la cuerda floja. No estoy segura de tener tanta valentía'". Suena como si estuviera planeando sus planes mientras conversamos, en su primera entrevista sobre la película. Acabo de verla y lo entiendo. "Quizás la vea de esa manera, te lo haré saber", dice entre risas. 

"He hecho algunas películas muy expuestas, pero no como esta". Sin lugar a dudas, la película dirigida por Halina Reijn (Bodies Bodies Bodies) muestra a la actriz en su mejor momento de estrella de cine, con la oportunidad de ofrecer una actuación más profunda y audaz en una película de la que ha tenido en mucho tiempo. También encaja dentro de su destacado currículum y su conocida disposición para asumir proyectos con representaciones sinceras de la sexualidad femenina. 

Sin embargo, Babygirl aún se adentra en un territorio sorprendente. En manos de Reijn, es una clase magistral en el fetichismo, rompiendo a través de una vergüenza colectiva en torno a las fantasías sexuales al presentar el viaje de una mujer sin juzgar y con capas ricas y complejas. Va desde lo tonto a lo aterrador, de lo desordenado a lo profundamente triste. Bueno, y sexy. Siempre sexy. 

"Sé que logramos una cosa, y es que hicimos una película realmente picante", dice Reijn con una amplia sonrisa. "No sé si es buena o mala, eso depende de cada uno, pero estoy segura de eso". Una consumada actriz de teatro holandesa convertida en directora, Reijn escribió Babygirl por su amor duradero al drama erótico. 

Se destacó como artista en el trabajo de directores como Paul Verhoeven (Instinto Básico) y Adrian Lyne (Propuesta Indecente). "Me hicieron sentir menos sola con mis propias fantasías sexuales y deseos ocultos, y a partir de ese momento, comencé a soñar con poder crear algo así por mí misma, pero desde mi propia perspectiva", dice. "Eso me dio más fuego para intentar iluminar eso, porque todavía estoy luchando con mi propia vergüenza al respecto". Babygirl tiene como estrella a Kidman como Romy, una poderosa ejecutiva de negocios de Nueva York que aparentemente equilibra el éxito profesional y el cumplimiento personal en su matrimonio con un director de teatro (interpretado por Antonio Banderas). La grieta en esa fachada se revela tarde en la noche, cuando Romy se masturba sola, después de haber tenido sexo con su esposo. 

Está desconectada de sus deseos. El enfoque específico en el orgasmo femenino es central en la intención de Reijn. "En las películas, aún a menudo ves a una mujer tener un orgasmo en pantalla que anatómicamente no es posible", dice. Esa realidad insinúa la tormento interno de Romy: "Cuanto más perfecta quieres ser, más peligrosamente comienzan a desmoronarse las cosas, y tienes que lidiar con las cosas que están realmente dentro de ti". Entra Samuel (Harris Dickinson de Triangle of Sadness), el nuevo becario de la empresa, y el instigador para que esta película se vuelva divertida y caliente. Cuando logra que Romy sea designada oficialmente su mentora, deja en claro su atracción por ella. A partir de ahí, los límites de una dinámica sexual prohibida se van delineando, nota por nota, y alimentada por diferencias en poder, edad y género. Reijn invierte en la negociación real entre dos personas explorando deseos que rozan el peligro y la sumisión. La directora llama a este aspecto de Babygirl un "rayo X" del fetichismo. Es convincente, extrañamente revelador, y crucial para el irresistible poder erótico de la película.

 "Intentan jugar estos roles diferentes y divertidos entre sí, pero también pueden ser aterradores y embarazosos", dice Reijn. "No mostramos esta fantasía brillante; de hecho, es un intento de mostrar el lado humano de todo eso. A mis ojos, es mucho más excitante porque no es solo un final perfecto, que es a menudo como sucede en el dormitorio". El primer encuentro real de Romy y Samuel, un dúo brillantemente escenificado en una habitación de hotel descuidada, cristaliza todo esto y redefine a Romy para el público. "Cuando la conocemos, solo vemos la capa superior de su existencia que parece muy atractiva, como la Navidad y el Sonido de la Música", dice Reijn. "En una habitación de hotel oculta, vemos un animal muy diferente, por así decirlo. Creo que muchas mujeres no están a gusto con la bestia que tienen dentro. Preferirían externalizarla a un mal novio".

Reijn escribió Babygirl pensando en Kidman. Como actriz ella misma, cuando estaba esperando entre bastidores y a punto de salir al escenario, pensaba en el trabajo en la pantalla de Kidman para fortalecerse y seguir con el espectáculo. "Tenía tanto miedo que quería vomitar y quería morir, así que canalizaría a Nicole—nunca la conocí personalmente, por supuesto, pero su valentía en sus películas era una antorcha que humildemente intentaba llevar", dice Reijn. Ella sabía que Romy necesitaría a una actriz con esa valentía—y la consiguió. "Simplemente dije, 'Bien, eso es todo. Me abriré a ti de todas las maneras posibles, y veamos a dónde llegamos juntas'", dice Kidman. "Espero que sientas ese 'nosotras' en la película, porque es muy nosotras." En su extensa preparación, Kidman y Reijn se reunían a menudo en Nueva York. 

Hablaban sobre sus experiencias de vida más crudas, y examinaban las escenas más provocativas del guion y las revisaban juntas. "Muchos de los temas de mis películas han sido explorados a través del lente de la sexualidad", dice Kidman. "No he eliminado eso ni he tratado de pretender que no está ahí." Aun así, contar una película tan explícitamente desde el punto de vista femenino, con una mujer detrás de la cámara, se sintió único. La colaboración ofreció a Kidman un nivel de intimidad en ese tipo de cinematografía que nunca antes había experimentado. 

"Fue poder hablar de manera increíblemente honesta y gráfica—y eso es de mujer a mujer, como si estuvieras sentada en tu cama y hablando con tu hermana o tu mejor amiga", dice Kidman. "Eso es increíblemente seguro. Halina tiene un instinto maternal muy fuerte, por lo que era muy protectora de todas nosotras. Pero especialmente de mí." Cuando se trataba de coreografiar las escenas de sexo, que Reijn captura en tomas radicalmente largas, se enfatizaba la seguridad. Kidman y Dickinson trabajaron con coordinadores de intimidad que podían estructurar con precisión muchos giros y vueltas de una secuencia dada, señalando momentos de placer, incomodidad y todo lo que haya en medio para que los actores interpretaran auténticamente. Estas se ensayaban y luego se ajustaban durante la producción real según fuera necesario. 

Cuando llegaba el momento, los actores estaban concentrados, con la cámara de Reijn solo grabando y grabando. "Nunca salí de eso, realmente", dice Kidman. Cuando Kidman se sumerge, no hay nada igual. "Me dejó exhausta. En un momento estaba como, no quiero ser tocada. No quiero hacer esto más, pero al mismo tiempo me sentía compelida a hacerlo. Halina me abrazaba y yo la abrazaba, porque me resultaba muy confrontante", dice Kidman. Ella admite que esto sigue siendo así, meses después del rodaje: "Es como, Dios, estoy haciendo esto, y ahora va a ser visto por el mundo. Es una sensación muy extraña. Esto es algo que haces y ocultas en tus videos caseros. No es algo que normalmente va a ser visto por el mundo." "Me sentí muy expuesta como actriz, como mujer, como ser humano", continúa. "Tuve que entrar y salir pensando, necesito poner de nuevo mi protección. 

¿Qué acabo de hacer? ¿A dónde fui? ¿Qué hice?" Antonio Banderas con Kidman. La dinámica seductora entre Romy y Samuel se desarrolla de manera distintivamente moderna. El crédito seguramente va a Reijn, que viene de la sangrienta sátira de la Generación Z Bodies Bodies Bodies con otro conocimiento sagaz de los modales contemporáneos. Y Dickinson es un contendiente inesperado en este dueto: puede dar una orden imponente y una disculpa de cachorro en el mismo aliento, y de alguna manera mantenerlo sexy. "La forma en que interpreta Harris al dominante es tan diferente de cómo alguien de la Generación X hubiera interpretado al dominante en mi época", dice Reijn. "Quería crear un personaje masculino que estuviera experimentando y también confundido por, ¿quién se supone que debo ser como hombre en este momento? 

¿Qué es la masculinidad y cómo pido consentimiento, si al mismo tiempo se me pide que sea un dominador?" Babygirl llegará en medio de los debates en curso entre los espectadores más jóvenes sobre la necesidad—y cantidad—de sexo explícito en el cine. Reijn estaba muy consciente de esa conversación, y siente los efectos de la saturación digital ella misma. "Es muy importante en una sociedad que se está polarizando en todos los sentidos, que sigamos arrojando luz sobre las cosas que nos dan miedo", dice, antes de bromear que a veces sus amigos la llaman una "mojigata". Es difícil de creer después de ver Babygirl, pero quizás ese es precisamente el punto. La película es innegablemente excitante (Reijn prefiere "jugosa")—y en lugar de operar en el modo oscuro y fatalista de muchos dramas eróticos, es un entretenimiento animado y atrevido que avanza hacia la esperanza. Es extrañamente, incluso dulcemente conmovedor.

Cuando menciono a Kidman la controversia actual en torno al sexo en las películas, ella se queda perpleja. "¿Qué dijiste?" pregunta. Explico el tema más detenidamente. "No estoy familiarizada con muchas cosas", dice. "Simplemente trabajo con abandono." Esto es evidente en Babygirl. Ella me dice que no había tenido la oportunidad de trabajar en este estilo de "A24, cine independiente" desde hace mucho tiempo y lo encontró inspirador. "Estás tomando las cosas cuando puedes, estás haciendo lo que puedes, estás en un marco de tiempo muy limitado, pero todos están compartiendo corazón y alma", dice.

¿Qué compartió Kidman, y qué ganó, en la realización de Babygirl? "Es personal", dice rápidamente. Ella siente que aún no tiene su "armadura" puesta en este momento, mientras la premier espera a la vuelta de la esquina. Una amplia gama de reacciones, ella sabe, se encuentran por delante. "Eso es vulnerable, pero nunca me apartaré de eso hasta el día de mi muerte", dice Kidman. "Me colocaré en una posición vulnerable y veré a dónde me lleva."

Babygirl se estrenará este viernes en el Festival de Cine de Venecia antes de ser lanzada en los cines de EE. UU. por A24 el 25 de diciembre. Esta función es parte de la cobertura exclusiva de películas de otoño de Awards Insider, con primeras impresiones y entrevistas en profundidad con algunos de los principales contendientes de la próxima temporada.