Cate Blanchett konfronterar hårt en mörk historia i Disclaimer | Vanity Fair
Vid första anblicken verkar Apple-serien Disclaimer, som hade premiär här på Venedig Filmfestival i fredags, lätt att förstå. Det är en elak, liten litterär thriller centrerad kring störningen av en lyxig, rik tillvaro. Den handlar om pretentioner och selektiva privilegier av framgång och rikedom, och om en mer ödmjuk figur som river ner allt. Visst, den har lite mer dignitet än vissa liknande projekt - Alfonso Cuarón regisserar alla sju avsnitten; Cate Blanchett spelar i en sällsynt TV-roll - men annars verkar Disclaimer passa bekvämt bredvid shower som The Undoing eller Big Little Lies. De första två avsnitten av serien, som kommer att släppas på Apple den 11 oktober, stödjer den tesen.
Blanchett spelar Catherine Ravenscroft, en prisbelönt dokumentärfilmare som bor i en slående London-duplex med sin ömsinta man, Robert (Sacha Baron Cohen).
Efter en glamorös gala en kväll kommer Catherine hem och hittar ett paket innehållandes en roman, en som verkar vara en tunnsliten redogörelse för något förskräckligt som Catherine gjorde för år sedan. Således slungas hon in i mysteriet med dess skapelse - även om vi i publiken vet att en nyligen avskedad (eller tvångspensionerad) skollärare, Stephen (Kevin Kline, mustig av accent), är involverad - samtidigt som hon försöker bevara sitt goda namn. Så börjar Catherine's spiral nedåt, antar vi. I sina första avsnitt verkar Disclaimer glädjas åt upptäckandet av begravda hemligheter och pinsamheten av personlig och professionell förlägenhet.
Och Blanchett är förtrollande, påminnande om hennes skarpa prestation i Notes on a Scandal - en helt perfid film om en bekväm kvinna som faller från nåd med hjälp av en inblandande äldre. Cuarón, som också adapterade Renée Knights roman till ett manus, iscensätter förfarandena så seriöst som han skulle med en av sina premie-gradsfilmer.
Disclaimer är monterad med återhållen, skräddarsydd stil - kryddad med den händelsevis fyndiga av någon av Cuaróns signaturlånga tagningar. Även om en del av dess dialog är stel, och Kline kanske kan dra ner på det gamla brittiska mannens puttrande lite, glider Disclaimer smidigt genom sina första timmar.
Slummar skapare som Cuarón och Blanchett lite? Kanske. Men vad är fel med lite elegant genreroligt? Men som Disclaimer fortsätter att veckla ut sig fördjupar den sig på överraskande och övertygande sätt. Det finns en gripande intrig om Catherines son, en tjugoåring som inte lyckats ta sig iväg spelad med trötthet och defensiv slöhet av Kodi Smit-McPhee. (Mellan detta och Maria, har han det ganska bra med Venedigs stora damer.) Återblickar till en sommar i Italien växlar mellan upphetsning och förtvivlan, långsamt och intressant kartlägger och omkartlägger terrängen för en tragedi. Disclaimer avslöjar sig som ett drama om missuppfattning, om farorna med misslyckad kommunikation, om den alltför mänskliga tendensen att acceptera vår version av saker som sanningen för att bevara en bild av världen. Serien har en rik textur, både taktil och drömsk. När berättelsen ger sig in på den heta knapplösningen om avbeställning, snubblar den. Men dess känslomässiga matematik är precis rätt: höjd till nära melodrama samtidigt som den är fruktansvärt trovärdig. Blanchett mullrar på medan Catherines tillstånd försämras; att se henne simma vatten är lika uppfriskande som det är utmattande. Leila George är slående som en yngre, hungrigare, mer hänsynslös version av Catherine, som skickligt reser sig till den formidabla uppgiften att spela samma karaktär som Cate Blanchett.
Lesley Manville registrerar också kraftfullt som Stephens fru och skapar en exakt porträtt av en kvinna som bär över chocken. När Disclaimer blir alltmer uppriktig kan man börja sakna den underförstådda ondskan hos dess första avsnitt. Gradvis visar sig dock showens uppriktiga vädjan vara effektiv; och hur som helst finns det fortfarande en spänning att njuta av nästan ända fram till slutet. Så populärt och välgranskat som Disclaimer's källmaterial är, har jag ombedits att inte spoila något. Så jag kommer inte att säga mycket mer om serien, förutom att uppmuntra dig att följa med serien förbi dess lite klumpiga premiäravsnitt.
Disclaimer håller hårt i taget när den fortsätter, skickar oss silandes genom tolkning och inferens på vägen till en handgriplig resonant final.Serien kan gynnas av en binge-tittning, en av dessa långa nerdykningar i en berättelse som bäst gör det möjligt att läsa en saftig roman. På en mindre regelbunden basis kan Disclaimer's brister vara mer uppenbara, som dess påträngande voiceover (Kline berättar en del, Indira Varma gör resten) och den kanske irrationella envisheten att ingen som är involverad i denna tråkiga situation helt enkelt skulle kräva en stund att prata för att reda ut saker. Disclaimer adresserar slutligen det senare klagomålet ganska övertygande och argumenterar för att vissa berättelser är nästan omöjliga att berätta, oavsett omständigheterna. I den förklarande stunden kopplar Blanchett och Cuarón Disclaimer till en omfattande och oroande sanning: alltför ofta vet vi faktiskt inte vad vi tror att vi vet.
Liveuppdateringar från Venedigs filmfestival 2024 "Ketamin-drottningen" och Matthew Perrys Hollywood JD Vance, färskt från doughnut-shop-debaklet, blir utbuad på evenemang med brandmän September-omslagsstjärnan Jenna Ortega är på väg mot berömmelse Det här är TV-serierna för hösten 2024 som vi kommer att titta på RFK Jr.'s valavsökningshistoria ger RFK Jr.'s björnmordshistoria en kamp för pengarna Från arkivet: Mordet vid Sutton Place
