Sarah Pidgeon, Cameron Diaz och Julia Roberts's History of Hair Acting | Vanity Fair

FX:s träffminiserie Love Story: John F. Kennedy Jr. och Carolyn Bessette förde tillbaka det coola, återhållsamma glamouren från 90-talet till våra TV-skärmar - och introducerade en bredare publik för den förtrollande Sarah Pidgeon.

Skådespelerskan, som spelar Carolyn Bessette när hon sveps med i en virvelvind av romantik med John F. Kennedy Jr., blev något av en omedelbar stilikon, precis som sin karaktär. En del av Pidgeons ankar är sättet hon bär Bessettes ikoniska garderob, en minimalistisk dröm av svarta smal klänningar, bootcut jeans och eleganta trenchcoats. Men det är också det långa blonda håret.

Hår, ofta avfärdad som endast estetisk, kan vara ett nyckeluttrycksverktyg i rätt händer. För Pidgeon är det den lättsamma coola tjejens hårsvepning. För Sarah Jessica Parker var det Carrie Bradshaw tankfullt snurrande hennes lockar runt ett finger när hon tänkte djupt om kärlek. Alicia Silverstone gav Cher Horowitzs lekfulla flätor med blondt hår tillräckligt med lättsam charm för att dölja karaktärens vasshet intelligens. Och för Tina Turner-biografin What's Love Got to Do With It bar Angela Bassett en serie på cirka 35 olika peruker, men det kändes aldrig som att någon av perukerna bar henne på grund av Bassetts elektrifierande arbete, med skådespelaren som träffade Turners signaturshowstoppning hårsvängningar.

Pidgeon förvandlades av att spela Bessette, en roll som nu har gett henne en Emmy-nominering, på mer än ett sätt. Hon är naturligt mörkblond och var tvungen att helt ändra sitt hår för rollen. För att skapa Bessettes signatur smöriga, levda i blondin, hade Pidgeon cirka 400 mikrobryggda K-tip förlängningar sätts in och färgjobb touch-ups gjorda var tredje till sex veckor under inspelningen. Håret var också tvunget att förändras när Bessettes historia fortskred, när hon blev en Kennedy som navigerade ökande granskning. "När hon blev mer och mer i offentlighetens öga, blev det ljusare och ljusare och ljusare och rakare och rakare och rakare och mer kontrollerad," berättade Pidgeon för Vanity Fair i juni. Skådespelaren visste att den här looken skulle vara central för hennes prestation. "Att se de tidiga videorna av henne, hon drog alltid sina händer genom sitt hår," tillade Pidgeon.

Hår har spelat en framträdande roll på bioduken på sistone, från Ariana Grandes perfekt koreograferade Glinda-hårknackningar i Wicked till Mikey Madisons tinselprydda stripparman i Anora. Båda framträdandena, precis som Pidgeons, var karriärlanserande för dem som skådespelare.

Ariana Grandes dubbela hårsvep var nyckeln till Glindas karaktär i Wicked.

Hårskådespelande kan vara en av Hollywoods mest underskattade prestationer, men de bästa skådespelarna vet att en enda virvel eller svepning kan avslöja lika mycket som en hel sida dialog. I januari, under en Frågor & svar vid en speciell visning i New York av hans film från 1987 Wall Street, avslöjade Michael Douglas att en god vän till honom ofta kritiserade honom för att använda hår för att hitta en karaktär. "Jack Nicholson brukade alltid ge mig skit om hårskådespelande. [Han skulle säga], 'Vad är det med hans hårskådespelande?'" sa Douglas. "Hår har alltid varit en viktig del av min skådespel. Det är bara roligt hur den typen av sak hjälper till."

Gordon Gekkos slickade, polerade hår i Wall Street, det militärstil platt-toppklippningen för Falling Down, och den rufsiga, ovårdade looken han bar i Wonder Boys är alla minnesvärda i sig själva, men det som gör Douglas prestation i dessa filmer ikoniska är att han aldrig använder frisyren som ett krycka. Det lägger till och distraherar inte. Hårskådespelande handlar inte bara om en minnesvärd frisyr (som Princess Leia eller Mia Wallace) eller en dramatisk karaktärsförvandling (som Emma Stones senaste rakning för Bugonia eller Timothée Chalamets kommande snaggning i Dune: Part Three); det handlar om skådespelaren som använder håret som en nyckeldel av deras fysiska prestation.

Audrey Hepburn var en av de tidigaste pionjärerna. Visst, hon är känd för sin ikoniska frisyr i Breakfast at Tiffany's, men det är faktiskt filmen Paris When It Sizzles från 1964 som visar hennes ultimata hårskådespelande förmågor. Med en cigarett i ena handen drar hon håret ner från en stram knut, låter sitt långa bruna hår falla över hennes axel. Hon vänder sitt hår fram och tillbaka, fångar dramatiken i sin snabbrörliga monolog.

Julia Roberts blev en A-listare av många anledningar, men hennes tidiga användning av hårskådespelande i filmer som Pretty Woman och My Best Friend's Wedding var en del av det. När hennes stora, mjuka, lockiga auburnlockar var som bounciest och curliest, skulle hon linda dem runt sitt finger när hon flirtade i telefon eller använda dem som en bokstavlig ridå hon kunde begrava sitt ansikte i om hon kände sig generad eller blyg.

Cameron Diaz blev också en pionjär inom detta område - tack vare inte bara hennes hårgele-skämtbrott i Det finns något om Mary, utan även en hel intrigpunkt i den actionkomedi-filmen Charlie's Angels från 2000. Diazs ängel är under täckmantel i en nattklubb när Lucys karaktär instruerar henne att "vänd på ditt jäkla hår" för att få bartenderens uppmärksamhet. Och Diazs underbara, flirtiga, långsamma vändning kom fram som ren genialitet. Hon har använt sig av metoden även i sina mer dramatiska projekt, som thrillern The Counselor från 2013, där hon både slänger tillbaka sitt egna blonda hår när hon har något att säga och smeker Penélope Cruzs hår när de har en avslöjande chatt vid poolkanten. Det är lekfullt och en maktdemonstration samtidigt. Och Carrie Bradshaw gick så att Carolyn Bessette kunde springa (beslutsam, hår fladdrande, över de hektiska gatorna i New York). Som Parker är en naturlig brunett, men hon har blivit synonym med de ikoniska blonda lockarna hon bar i Sex and the City. På 90-talet, då de flesta kvinnor dras till raka, släta frisyrer, blev Carries vilda lockar hennes signum och uttryckte hennes individualism. I säsong två, efter att ett hjärtekrossad Carrie ser Mr. Big när han lämnar sin förlovningsfest, inser hon att kanske var hon inte rätt kvinna för honom ändå. "Kanske är vissa kvinnor inte tänkta att tämjas," funderar hon för sig själv innan hon svingar sitt vilda hår i slow motion. Jag kunde inte låta bli att undra hur annorlunda Sex and the City skulle ha varit utan Carries stora, djärva hår. Ett sätt att veta om håret har blivit en integrerad del av en karaktär? Våga klippa av det. Vi kommer aldrig att glömma uppståndelsen efter Boy Meets Worlds Topanga Lawrence klippte av sitt berömda midjelånga hår, eller när Felicitys titelkaraktär bytte sina signaturlockar mot en kortare frisyr. Båda serierna mötte omedelbar reaktion från publiken, ett bevis på hur emotionellt investerade tittarna hade blivit i dessa karaktärer och håret som hjälpte till att definiera dem. Självklart är håragering en känslig konst. Den balanserar på en rakkniv och kan lätt övergå till något klichéartat eller distraherande. Tänk på Courteney Coxs mikrobängs i Skrik 3 eller Angelina Jolies oövertygande dreadlocks i 60 sekunder, båda blev samtalsämnen av fel anledning. Mer nyligen, när den första trailern för The Social Reckoning släpptes, fokuserade onlinekommentatorerna på den iögonfallande aubrunda färgen som Jeremy Strong sportade för att spela Mark Zuckerberg. Vi får vänta och se om Strong, känd för sina djupt transformatoriska prestationer, kan bära håret och inte låta det bära honom. Trots allt är de mest minnesvärda frisyrerna i film och tv inte minnesvärda för att de ser bra ut. De är minnesvärda för att de bärs av de skådespelare som har dem. Inuti Graham Platners Maine-bunker när han kämpade för att stanna i senatsloppet De 13 största snubbarna och överraskningarna från Emmy-nomineringarna 2026 En all-amerikansk tragedi: Berättelsen om Brandon och Candice Miller Bakom de mest erotiska filmerna genom tiderna Anok Yais amerikanska dröm Vad hände egentligen med Marvels underbarns X-Men-showrunner? Katseye är redo att prata De bästa nya filmerna och serierna på Netflix i juli Blackpinks Lisa drar tillbaka gardinen om en K-pop-showgirls liv Från arkivet: Bryan Johnsons enkroppsproblem