"Rubias bonitas" y "Janes sucias": Las mujeres están impulsando el interés masivo en crímenes reales cometidos por asesinas | Vanity Fair

“Una linda chica rubia en Texas con acento sureño y sin historial de violencia no es lo que uno piensa que se ve como peligro en nuestra sociedad”, dice Jessica Dimmock, directora de Maternal Instinct. El nuevo documental de Netflix, lanzado la semana pasada, cuenta la escalofriante historia de Taylor Parker, quien en 2020 fingió un embarazo, luego asesinó a Reagan Simmons-Hancock para robarle su bebé no nacido. Actualmente la película número uno en los Estados Unidos en la plataforma, Maternal Instinct es el segundo documental de crímenes reales centrado en mujeres que ha causado revuelo en las redes sociales en las últimas semanas. Con diecisiete años en el momento del incidente, Mackenzie Shirilla es la inesperada autora de The Crash, que detalla la colisión automovilística a casi 100 millas por hora que mató a Dominic Russo y Davion Flanagan en 2022. Desde su estreno el 15 de mayo, la película se mantuvo en el top 10 de películas de Netflix en EE.UU. hasta el 8 de junio, generando más de 28,000 videos relacionados en TikTok y titulares casi diarios. Tanto Parker como Shirilla son las últimas atacantes femeninas en recibir el tratamiento de crímenes reales de Netflix, siguiendo a The Investigation of Lucy Letby en febrero, centrada en una enfermera neonatal británica condenada por el asesinato de siete bebés, y antes de la primera temporada liderada por mujeres de Monster de Ryan Murphy este otoño, que sigue a Lizzie Borden, absuelta de los todavía no resueltos asesinatos con hacha de sus padres en 1893.

Si un "John Sucio" es un hombre con tendencias criminales, entonces consideremos a las "Janes Sucias" del género: Gypsy-Rose Blanchard y Michelle Carter, ambas liberadas después de cumplir condena en sus respectivos casos de alto perfil. Blanchard por asesinato en segundo grado y Carter por homicidio involuntario. El año pasado, tanto Karen Read, absuelta del asesinato de su novio policía de Boston en junio, como Sherri Papini, quien sirvió tiempo por planear su propio secuestro en California en 2016, participaron en documentales sobre sus casos. Contenidos de crímenes reales como este se han convertido en una "industria multimillonaria las 24 horas del día", principalmente por las mujeres, que representan casi el 75% de los oyentes de podcasts de crímenes reales, según Time. Una encuesta de YouGov muestra similarmente que el 61% de las mujeres ven crímenes reales en comparación con el 52% de sus contrapartes masculinas. "Tal vez también se relacionen con los sujetos de la mayoría del entretenimiento de crímenes reales, donde las víctimas son abrumadoramente mujeres", informó la revista Time en 2020, "aunque, al menos en EE.UU., cada año son asesinados muchos más hombres que mujeres".

Si las mujeres se sienten atraídas psicológicamente por los crímenes reales, viendo las historias de víctimas femeninas como una guía de supervivencia, ¿qué obtienen de los casos en los que las mujeres son las asesinas? "La perpetradora femenina es mucho, mucho más rara. La violencia, la agresión han sido consideradas tradicionalmente características masculinas", dice el director de The Crash, Gareth Johnson. "Es muy posible que haya un nivel extra de interés debido a eso". Aunque no tenía idea de cuánto se fijaría el internet en la historia de Shirilla. "Teníamos la sensación de que empezaría el debate", dice Johnson, "pero subestimé la intensidad de esto. Ha sido bastante emocionante en las redes sociales".

En el mes desde el debut de Shirilla en Netflix, los espectadores han diseccionado todo sobre la ahora joven de 21 años, quien actualmente cumple dos condenas simultáneas de 15 años a cadena perpetua, su primera audiencia de libertad condicional está programada para septiembre de 2037. Durante su juicio en agosto de 2023, los fiscales argumentaron que una investigación sobre lo que parecía ser un trágico accidente automovilístico reveló el intento calculado de Shirilla de matar a Russo en medio de su romance volátil. La presencia en las redes sociales de Shirilla se presentó en el tribunal como evidencia de su culpa. "La gente documenta todo sobre sus vidas ahora, cada altibajo emocional. Y eso cambia todo sobre una investigación criminal", dice Johnson. "Si este mismo evento hubiera sucedido hace 10, 15 años, sería una historia muy, muy diferente".

Los usuarios de redes sociales, particularmente en plataformas dominadas por mujeres como TikTok (76% de mujeres utilizan la plataforma en comparación con el 60% de hombres, según la empresa de investigación de mercado Opeepl) e Instagram (83% de mujeres en comparación con el 69% de hombres), han indagado en todo, desde los registros disciplinarios de la prisión de Shirilla hasta las llamadas telefónicas con su madre desde la cárcel. Durante una de ellas, Shirilla se queja de aburrimiento, diciéndole a su mamá "no hay nada que hacer para mí" en una llamada desde detrás de las rejas publicada por TMZ. ¿Es esta versión de Shirilla similar a la que los cineastas de Crash conocieron durante la entrevista de su documental? "En su entrevista con nosotros, obviamente tenía puntos de conversación y cosas que quería transmitir, y eso es completamente comprensible. Está luchando contra la condena", dice Johnson. "Tanto los videos de redes sociales como las llamadas telefónicas desde la cárcel capturan tal vez a una Mackenzie menos cautelosa", dice con cuidado. "Nunca se realizó ningún informe psiquiátrico sobre Mackenzie. Así que todo lo que nos queda es este rastro de redes sociales que ella dejó."

En el documental, Shirilla sostiene que no tiene memoria de los momentos antes del choque y señala su diagnóstico de POTS (síndrome de taquicardia ortostática postural), una condición que dice le causa "desmayos" - la misma defensa que presentó su equipo legal en el juicio. En cuanto a que sus videos de TikTok se utilicen en el tribunal, "Siento que la red social de cualquier persona no es realmente quien es esa persona", dice Shirilla durante su primera entrevista pública en el documental. "Es cómo quieren que el mundo los vea. Y en ese momento, así era como quería ser vista con mi cerebro de 17 años."

Ahora, decenas de otros usuarios de redes sociales, muchos de ellos mujeres, están escudriñando el rastro digital de Shirilla en busca de pistas sobre la mujer que estaba al volante. "Parte de la atracción del crimen real en su conjunto es tratar de descubrir quién es realmente alguien", dice Johnson a VF. Pero la presencia de una persona en las redes sociales solo cuenta parte de la historia. "Eres una persona para tus amigos, una persona para tus padres, una persona en redes sociales", agrega la productora Angharad Scott. "No creo que haya una sola verdadera versión de ti mismo."

Descubrir qué impulsa a una mujer a matar es el origen de la serie de televisión de crímenes reales de larga duración de Oxygen, Snapped, que ha estado relatando casos de acusadas de asesinato desde 2004. Se concibió por primera vez cuando los ejecutivos de Jupiter Entertainment descubrieron que solo alrededor del 8% de los asesinatos son cometidos por mujeres. No fueron los únicos que querían saber qué hacía que las mujeres supuestamente estallaran: la serie ha ganado famosas fans femeninas como Viola Davis, Cardi B y Lady Gaga, quien en 2015 le dijo a Jimmy Fallon que el programa le fascina porque la creencia de las mujeres en su "necesidad de matar para sobrevivir" las lleva a "cometer los errores más ridículos", lo que la estrella del pop admitió encontrar "divertido".

Las mujeres se adentran, como Gaga la llamó, "en el arte de la oscuridad", por todo tipo de razones, pero la directora de Instinto Maternal, Jessica Dimmock, aventura que la novedad de los crímenes cometidos por mujeres solo añade a la curiosidad sobre las circunstancias que los rodean. "La violencia masculina contra las mujeres es tan común. Ver las herramientas que usan las mujeres es interesante porque no tienen algunas de las fuerzas brutas", dice, "aunque lo que Taylor terminó haciendo fue tan violento como cualquier hombre."

El 9 de octubre de 2020, 17 días después de su fecha de parto falsa, Parker, entonces con 27 años, condujo a la casa de Simmons-Hancock, de 21 años, a quien conoció y se hizo amiga mientras fotografiaba su boda el otoño anterior. Posteriormente, Parker fue detenida por un policía estatal que la encontró cubierta de sangre. Afirmó haber dado a luz a su bebé en la carretera, pero los médicos que examinaron a Parker no encontraron evidencia de parto, ni de un embarazo reciente. Durante el interrogatorio policial, Parker admitió que había tenido una "pelea física" con Simmons-Hancock y había tomado al bebé del cuerpo de su amiga. "Todos los que entrevistamos dijeron: 'Nunca en un millón de años pensé que ella haría algo así'", cuenta Dimmock a VF, "'y, en cuanto escuché el crimen que ocurrió, supe que era ella.'"

Antes del asesinato, Parker documentó su engaño en redes sociales. En lo que los fiscales creen que era un ardid para mantener a su novio Wade Griffin, Parker fingió estar embarazada de su hijo. Él no sabía lo que los médicos del Centro de Salud de Mujeres del Noreste de Texas sabían: que Parker ya no podía tener hijos después de una histerectomía tras el nacimiento de su segundo hijo, años antes de conocer a Griffin. El documental muestra cómo las leyes de HIPAA impidieron a los médicos intervenir en lo que sabían que era un embarazo falso, pero al ver la actividad de Parker en redes sociales, incluyendo una fiesta de revelación de género completa, el centro de mujeres alertó al hospital local de un "código rosado", por la seguridad de otros pacientes en caso de que Parker ingresara en las instalaciones.

Parker no fue invitada a participar en el documental, en parte porque gran parte de su estafa se desarrolló en plataformas como Facebook. "Su historial de búsqueda digital, selfies donde empuja su estómago, leyendas sobre las complejidades de la salud, es increíblemente engañoso y delirante", dice Dimmock. Según el documental, Parker había mentido previamente a amigos sobre diagnósticos de esclerosis múltiple y cáncer, y tener un tumor cerebral y derrames, todo documentado en redes sociales. El documental muestra imágenes de documentos judiciales revelando las búsquedas en internet de Parker, que incluían frases como "falso ultrasonido" y "barriga embarazada de silicona" a medida que se acercaba la falsa fecha de parto de Parker. "Está buscando 'cómo adoptar un bebé', acechando los estacionamientos de consultorios ginecológicos", recuerda Dimmock. "Está desesperada, y luego se acuerda de Reagan."

Por supuesto, una vulnerable Hancock-Simmons embarazada de siete meses y medio merecía protección: la principal causa de muerte de mujeres embarazadas en EE. UU. es el asesinato, señala Dimmock. Pero también, "Taylor necesitaba ayuda", dice. "Había una verdadera catástrofe en gestación y la idea de que nadie pudiera intervenir se siente como un verdadero fracaso". Un neurólogo testificando a favor de la defensa dijo que Parker experimentó el "síndrome del lóbulo frontal", una condición que describe una compleja red de trastornos cognitivos, conductuales, emocionales y motivacionales.

Hoy en día, Parker es la más joven de solo siete mujeres en el corredor de la muerte en Texas, según el departamento estatal de justicia penal. Cuando le pregunto a Dimmock si Parker pertenece al corredor de la muerte, ella responde: "Dios mío, ¿quiero admitir eso en voz alta?" Consulta a un publicista de Netflix en nuestra videollamada que, para su crédito, anima a la cineasta a expresar su opinión. "Realmente no creo en el corredor de la muerte", comienza Dimmock. "Lo que le hizo a Reagan es suficiente, pero el hecho de que la hija de tres años de Reagan estaba en casa, haré absolutamente una excepción por este caso".

Dimmock cree que documentales como el suyo y "The Crash" resuenan, sin importar el género del agresor, porque la audiencia se aferra a las historias de las víctimas. "En esta película, aunque el perpetrador es una mujer, la víctima es una mujer, así que sigo creyendo que las mujeres se relacionan con lo que habrían hecho en la misma situación", dice. "Estamos viendo desde el punto de vista de, y nuestras simpatías están con, Reagan."

La directora lucha activamente con sus razones para ver crímenes reales, y mucho menos hacerlos. "La violencia es menos una cosa femenina, así que estamos viendo estos crímenes desde un lugar de tratar de entender cómo dar sentido a esto", dice Dimmock, "porque se siente bastante ajeno, el tipo de brutalidad que se ejerce hacia nosotras. Yo hice esto, pero también soy parte de la audiencia y pienso todo el tiempo en lo que está sucediendo en mi cerebro que hace que esto se sienta como algo que necesito ver."

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