Romance de Influencer llega a extremos vertiginosos en Skywalkers: Una Historia de Amor | Vanity Fair
Ha habido documentales sobre personas influyentes en las redes sociales antes y, ciertamente, ha habido videos largos de YouTube en los que los creadores intentan darle un giro cinematográfico a sus vidas. Pero quizás nunca haya habido algo como Skywalkers: A Love Story, la nueva película del director Jeff Zimbalist que se estrenará en Netflix el 19 de julio. Skywalkers podría ser el primero de un nuevo género: el vlog extendido (o TikTok, o Instragram reel) como largometraje, entre realidad y ficción, y todo al servicio de la promoción de una marca.
Esto puede parecer una crítica negativa y, en cierto modo, lo es. Pero la película de Zimbalist es también un retrato totalmente convincente de dos locos que están locamente enamorados y arriesgan sus vidas por lo que consideran arte. La película se centra en Angela Nikolau y Vanya Beerkus, un par de temerarios rusos cuyo pasatiempo convertido en profesión es escalar varias estructuras urbanas: rascacielos y puentes, en su mayoría. Captadas por cámaras GoPro y drones, estas hazañas han hecho famosa a la pareja. O infame, si trabajas para un departamento de policía en uno de los diversos países cuyas leyes han infringido Nicolau y Beerkus.
La película de Zimbalist encuentra a la pareja antes de que se conviertan en un elemento romántico. Nikolau cuenta su historia de fondo en voz en off: padres artistas de circo, un deseo innato de emoción mucho más allá de lo normal. Ella y Beerkus inicialmente se juntan porque él necesita un socio para un video patrocinado. Pronto estarán atravesando el mundo juntos, escalando alturas cada vez más atrevidas para capturar imágenes vertiginosas de jóvenes atrapados en el desmayo de su propia aparente invencibilidad. Beerkus, que parece provenir de una familia más rica y tiene un trabajo cómodo (y al nivel del mar) esperándolo si lo desea, está impresionado por la tenacidad de Nikolau, pero pronto se preocupa por su seguridad.
Hay algo dulce, aunque bastante anticuado, en este romance, dos posadolescentes de nervios alucinantes que deben negociar el equilibrio cotidiano de una relación, en particular cómo sus respectivos géneros deben gobernar su dinámica. También deben soportar la pandemia y sus nefastos efectos en sus negocios (la mayoría de sus patrocinadores habían sido clientes de la industria de viajes) antes de prepararse para lo que podría ser su mayor truco hasta el momento. Planean escalar el Merdeka 118 de Malasia, el segundo edificio más alto del mundo, hasta la cima de su aguja.
Así, la película se convierte en una especie de thriller de atracos que recorre el mundo, con planes intrincados elaborados y una infiltración llena de suspense en una superestructura fuertemente custodiada. Zimablist hace un uso fascinante del acceso que les otorga la incesante autodocumentación de sus sujetos. Skywalkers combina hábilmente el trabajo de cámara en tercera persona de Zimablist con el material en primera persona; la película es una seductora combinación de perspectivas. Sin embargo, uno se pregunta qué se pudo haber hecho solo por el bien de esas cámaras, especialmente una secuencia en la que Nikolau, que duda, tropieza con un circo y contempla entre lágrimas su relación y sus objetivos de vida. Es un momento conmovedor, pero tremendamente conveniente.
Lo que quizás sea más alarmante acerca de la forma en que Skywalkers pisa la línea entre la verdad y una contraparte más turbia es lo poco que a uno comienza a importarle esa confusión. La construcción híbrida crea un drama agradable, todo centrado en esas escenas de escalada aterradoramente reales. Uno llega a confiar en que el amor que existe entre estos dos lunáticos también es real, tan ardientemente parecen vivir en un dilema existencial.
Nikolau es el verdadero protagonista de la película; su duro desafío está en una conversación cada vez más intrigante con la presentación suelta, delicada y autoconfesadamente femenina de su trabajo. No creo que encuentres un personaje así en Estados Unidos; parece nacida enteramente de una tradición oriental que entrelaza un conservadurismo severo a través de un romanticismo oscuramente poético. La suya es la pasión exigente de una bailarina del Bolshoi, una especie de grácil rigidez.
Ella defiende bastante la celebridad. A medida que la película se acerca a su fin, ese impulso hacia la fama viral emerge como quizás la principal razón de ser de todo el proyecto. Lo que pone una nota amarga en lo que de otro modo habría sido una experiencia extraña y envolvente. Escuchamos a Nikolau y Beerkus hablar sobre su negocio NFT (vender la propiedad exclusiva de sus fotografías y videos) al principio de la película, pero al final está en el centro del escenario. Es un argumento de venta cautivador, enteramente digital de la década de 2020, una confianza en una nueva economía de la que personas como Nikolau y Beerkus quieren estar en el centro, no por su ascenso, sino por su marketing.
