6 Oscars 2024 Upsets Wir Würden Nicht Zu Wütend Sein Über Vanity Fair

Von Richard Lawson

Während viele der großen Kategorien bei den Oscars am Sonntagabend wie feststehende Dinge erscheinen – basierend auf allen Beweisen aus Vorläuferpreisverleihungen – schafft es die Akademie gelegentlich, eine Überraschung zu präsentieren. Nicht immer eine gute Überraschung (ja, man muss hier an Crash denken), aber zumindest etwas Interessantes, das eine Sendung würzt, die sonst in die Langeweile abzudriften droht, während sich alles Erwartete ereignet. Also, was könnten die Schocks oder Überraschungen dieses Jahres sein, und welcher würdige Gewinner könnte sein, der die Erzählung stört?

Es scheint fast unmöglich, dass Oppenheimer, Christopher Nolans fiebrige historische Epopöe über die Entstehung der Atombombe, in dieser Kategorie nicht gewinnt. Es war ein großer Kassenerfolg, es hat das angemessene ernsthafte Filmmaterial und es ist, naja, ziemlich gut. Also, nichts falsch an einem Oppenheimer-Sieg. Aber mit diesen lästigen Ranglisten-Stimmzetteln, einem Abstimmungssystem, das nur in dieser Kategorie verwendet wird, könnte etwas schiefgehen. Wenn das passiert, wäre es eine glückliche Überraschung zu sehen, dass The Holdovers den Hauptpreis gewinnen – ein bisschen wie damals, als das bescheidene kleine Spotlight den großen, muskulösen Koloss schlug, der The Revenant war. (Obwohl Oppenheimer nirgendwo so anstößig ist wie The Revenant.)

The Holdovers ist ganz bewusst ein Rückgriff auf schäbige Dramedies aus vergangenen Zeiten, ein ökonomischer Dreier, der fantastische Darbietungen, scharfes Schreiben und eine einladende Atmosphäre von gemütlicher Melancholie bietet. Wäre es nicht großartig, wenn das schwächelnde, in einer Schaffenskrise steckende Hollywood ermutigt würde, mehr von dieser Art von Film zu machen? Ein Gewinn in der Kategorie Bester Film könnte das vielleicht bewirken.

Nolan wird für Oppenheimer gewinnen. Er hat einen Film gemacht, der Wissenschaft und Mathematik zu einem Blockbuster-Event gemacht hat. Aber für einige Wähler könnte interessanter sein, dass Nolan überfällig ist. Er hat etwas Spielberg-ähnliches an sich, ein Zeltstangen-Zauberer auf einer Quest, um ernst genommen zu werden. Am Sonntagabend wird er das sein.

Aber auch The Zone of Interest-Regisseur Jonathan Glazer ist auf seine eigene Weise überfällig für formale Anerkennung. Er hat nur vier Spielfilme gemacht, aber sie sind alle ziemlich beeindruckend: die Sonne-durchtränkte Spannung von Sexy Beast, das unheimliche Melodrama von Birth, die fremdartige Anthropologie von Under the Skin. Mit The Zone of Interest wird Glazer aktueller, daher die mehrfachen Nominierungen des Films, aber er ist nicht Mainstream gegangen. Sein Film ist eine atemberaubende Formausübung (obwohl einige sagen, dass sein sein könnte), die gegenwärtige Ängste effektiv anstößt. The Zone of Interest ist nicht der Typ von Film, der normalerweise diese Art von Aufmerksamkeit bekommt, also wäre es ein Nervenkitzel zu sehen, wie sein Regisseur hier gewinnt.

Die beiden Favoriten in dieser Kategorie, Lily Gladstone von Killers of the Flower Moon und Emma Stone von Poor Things, haben beide überzeugende Argumente für einen Sieg gemacht, wobei Gladstone scheinbar knapp vorne liegt. Ihr Sieg wäre mehr als aufregend, aber was wäre, wenn etwas wirklich Überraschendes passieren würde? Wie zum Beispiel, wenn Sandra Hüller irgendwie von einer geteilten Gladstone-Stone-Stimme profitieren würde und für Anatomy of a Fall gewinnen würde, das eines der kleinen Phänomene des Jahres war.

Es ist ziemlich selten, dass ein Schauspieler aus einem größtenteils nicht-englischsprachigen Film einen Oscar gewinnt, also wäre das signifikant. (Nicht so signifikant wie ein Gladstone-Sieg, sicher, aber dennoch etwas.) Ein Hüller-Sieg würde die Anerkennung nicht nur ihrer brennenden Arbeit in Anatomy, sondern auch ihres furchterregend kühlen Auftritts im diesjährigen anderen viel diskutierten nicht-amerikanischen Titel, The Zone of Interest, bedeuten. Sie hatte ein bemerkenswertes Jahr, und die Akademie wäre vollkommen berechtigt, das anzuerkennen. Und vielleicht würde ein Hüller-Sieg noch weiter die Türen der Akademie für Schauspieler öffnen, die hauptsächlich in anderen Sprachen arbeiten (erinnern Sie sich, als niemand von Parasite nominiert wurde?), was die folgenden Preisverleihungen noch interessanter machen würde.

Es ist möglich, dass der Star von The Holdovers, Paul Giamatti, den Cillian Murphy von Oppenheimer überrascht, was Spaß machen würde. (Obwohl wir alle Murphy lieben.) Aber nachdem ich seine Rede bei den diesjährigen Independent Spirit Awards gesehen habe, wäre es vielleicht noch aufregender zu sehen, wie der Star von American Fiction, Jeffrey Wright, als Überraschungssieger genannt wird. Im Film zeichnet Wright ein einfühlsames Porträt eines dyspeptischen und schwierigen Literaturmenschen. (Er und Giamatti sind in dieser Saison Seelenverwandte.) Es ist eine mehr als würdige Leistung. Aber ein Oscar-Sieg wäre auch eine Hommage an Wrights viele Jahre großartiger Darbietungen, auf Leinwänden groß und klein. Hat er das nicht verdient?

Es wäre auch ein Spaß, wenn irgendwie Bradley Cooper für Maestro gewinnen würde, denn das Internet würde seinen Verstand verlieren (mehr als es das bereits getan hat) und Cooper hätte endlich den Ruhm, den viele unfairerweise glauben, dass er ihn dringend begehrt. Wenn nichts dagegen spricht, denke ich, dass Cooper im Film wirklich großartig ist, auf altehrwürdige, überdimensionale Weise. Er hat in diesem Jahr echtes Drama in die Kategorie gebracht, also würde es mich nicht stören, ihn für all diese vielen Mühen belohnt zu sehen.

Da’Vine Joy Randolph should and will win for The Holdovers. She’s won pretty much everything she could up to this point, and for good reason: Her performance is subtle but deeply felt, adding lovely-sad ballast to the antics of the boys around her. So, it would be a shame if she fell short at the very end. (She won’t, don’t worry.) But if something wild simply has to happen, I say give it to Jodie Foster, who seems so newly unbound in Nyad, loose and relaxed and having a great time. I’d love to see more from her in this vein. Foster already has two Oscars, so it’s not like she needs another. But she is known for giving at least one rollercoaster-ride awards show speech, and I’ve long been eager to see another one. 

There’s little chance that this won’t go to Robert Downey Jr. for Oppenheimer, the grand culmination of what has sometimes felt like a 16-year comeback. Which is just fine by me. Then again, the other Robert in the category, Mr. De Niro, does some of his best work to date in Killers of the Flower Moon—quite an achievement for an 80-year-old in the sixth decade of a storied career. Plus, we all love a long and rambling acceptance speech, but sometimes the terse ones are even better. I can easily imagine a famously stage-shy De Niro getting up there, nodding and saying a gruff “thanks,” and then stalking off stage. Or, he breaks with tradition and issues some fascinating sermon built on the wisdom of experience. Either way, it would be something to see. Though, of course, Downey’s inevitable speech ought to be a show in its own right.