6 Oscars 2024 sorpresas que no nos molestarían demasiado | Vanity Fair

Por Richard Lawson

Mientras muchas de las categorías principales en los Premios Óscar del domingo por la noche parecen estar casi decididas—basándonos en toda la evidencia de los shows de premiaciones previas—de vez en cuando, la Academia logra una sorpresa. No siempre una buena sorpresa (sí, hay que mencionar a Crash aquí), pero al menos algo interesante que condimenta una transmisión que de otra manera podría caer en el tedio al ocurrir todo lo esperado. Entonces, ¿cuáles podrían ser esas sorpresas o desilusiones este año, y qué ganador merecedor podría ser el que trastorne la narrativa? 

Parece casi imposible que Oppenheimer, la épica histórica febril de Christopher Nolan sobre la creación de la bomba atómica, no gane en esta categoría. Tuvo un gran éxito en taquilla, tiene la seriedad apropiada de una película importante y, ya saben, es bastante buena. Entonces, no habría nada malo en una victoria de Oppenheimer. Pero con esas molestas papeletas clasificadas, un sistema de votación solo usado en esta categoría, algo podría salir mal. Si eso es lo que sucede, creo que sería una feliz sorpresa ver a The Holdovers llevarse el premio principal—un poco como cuando la modesta Spotlight venció al gran e imponente coloso que era The Revenant. (Aunque Oppenheimer está lejos de ser tan objetable como The Revenant.) 

The Holdovers es un claro homenaje a las comedia dramáticas desaliñadas de antaño, un trío económico que presenta actuaciones fabulosas, guion afilado y un aire acogedor de melancolía. ¿No sería genial si Hollywood en declive creativo se animara a hacer más películas de ese tipo? Una victoria como mejor película podría lograrlo. 

Nolan ganará por Oppenheimer. Hizo una película que convirtió la ciencia y las matemáticas en un evento taquillero. Pero lo que podría resultar más convincente para algunos votantes es la narrativa de que Nolan se merece un premio. Tiene una aura Spielbergiana, un mago de las películas de gran presupuesto en una búsqueda por ser tomado en serio. El domingo por la noche, lo será. 

Pero el director de The Zone of Interest, Jonathan Glazer, también se merece, a su manera, un reconocimiento formal. Solo ha hecho cuatro películas, pero todas son bastante sorprendentes: la tensión bajo el sol de Sexy Beast, el melodrama inquietante de Birth, la antropología alienígena de Under the Skin. Con The Zone of Interest, Glazer se vuelve más actual, de ahí las múltiples nominaciones de la película, pero no se ha hecho mainstream. Su película es un impresionante ejercicio formal (aunque algunos dicen que es excesivo) que efectivamente toca las ansiedades actuales. The Zone of Interest no es el tipo de película que suele recibir este tipo de atención en premiaciones, por lo que sería emocionante ver a su director ganar aquí. 

Las dos favoritas en esta categoría, Lily Gladstone de Killers of the Flower Moon y Emma Stone de Poor Things, han presentado argumentos convincentes para la victoria, con Gladstone pareciendo estar ligeramente adelantada. Su victoria sería bastante emocionante, pero ¿qué pasaría si realmente ocurriera algo impactante? Como, por ejemplo, que Sandra Hüller se beneficie de alguna manera de un voto dividido entre Gladstone y Stone y gane por Anatomy of a Fall, que ha sido uno de los fenómenos de la temporada. 

Es bastante raro que un actor de una película mayormente en otro idioma que no sea el inglés gane un Óscar, por lo que eso sería significativo. (No tan significativo como una victoria de Gladstone, ciertamente, pero algo.) Una victoria de Hüller sería un reconocimiento no solo a su arrollador trabajo en Anatomy, sino también a su gélido papel este año en la otra película extranjera de alto perfil, The Zone of Interest. Tuvo un año notable, y la Academia estaría justificada en reconocerlo. Y, eh, tal vez una victoria de Hüller abriría aún más las puertas de la Academia para actores que trabajan mayormente en otros idiomas (¿recuerdan cuando nadie de Parásitos fue nominado?), lo que haría que las siguientes temporadas de premios fueran mucho más interesantes. 

Es posible que Paul Giamatti de The Holdovers sorprenda a Cillian Murphy de Oppenheimer, lo cual sería divertido. (A pesar de que todos amamos a Murphy). Pero después de ver su discurso en los Premios Independent Spirit de este año, sería aún más emocionante ver cómo Jeffrey Wright de American Fiction es nombrado el ganador sorpresa. En la película, Wright dibuja un retrato sensible de un hombre de letras escéptico y difícil. (Él y Giamatti son similares esta temporada). Es una interpretación más que digna. Pero una victoria en los Óscar también sería un tributo a los muchos años de magníficas actuaciones de Wright, en pantallas grandes y pequeñas. ¿No se ha ganado eso?

También sería curioso si de alguna manera Bradley Cooper ganara por Maestro, porque Internet perdería la cabeza (más de lo que ya lo ha hecho) y Cooper finalmente tendría la gloria que muchos injustamente asumen que anhela desesperadamente. Por lo que vale, creo que Cooper es realmente genial en la película, de una manera antigua y grandiosa. Ha traído verdadero drama a la categoría este año, así que no me importaría verlo recompensado por todos esos problemas. 

Da’Vine Joy Randolph should and will win for The Holdovers. She’s won pretty much everything she could up to this point, and for good reason: Her performance is subtle but deeply felt, adding lovely-sad ballast to the antics of the boys around her. So, it would be a shame if she fell short at the very end. (She won’t, don’t worry.) But if something wild simply has to happen, I say give it to Jodie Foster, who seems so newly unbound in Nyad, loose and relaxed and having a great time. I’d love to see more from her in this vein. Foster already has two Oscars, so it’s not like she needs another. But she is known for giving at least one rollercoaster-ride awards show speech, and I’ve long been eager to see another one. 

There’s little chance that this won’t go to Robert Downey Jr. for Oppenheimer, the grand culmination of what has sometimes felt like a 16-year comeback. Which is just fine by me. Then again, the other Robert in the category, Mr. De Niro, does some of his best work to date in Killers of the Flower Moon—quite an achievement for an 80-year-old in the sixth decade of a storied career. Plus, we all love a long and rambling acceptance speech, but sometimes the terse ones are even better. I can easily imagine a famously stage-shy De Niro getting up there, nodding and saying a gruff “thanks,” and then stalking off stage. Or, he breaks with tradition and issues some fascinating sermon built on the wisdom of experience. Either way, it would be something to see. Though, of course, Downey’s inevitable speech ought to be a show in its own right.