6 Oscars 2024 Upsets We Wouldn’t Be Too Mad About | Vanity Fair

Par Richard Lawson

Alors que de nombreuses grandes catégories des Oscars de dimanche soir semblent être des affaires réglées - basées sur toutes les preuves des émissions de remise de prix précédentes - de temps en temps, l'Académie parvient à surprendre. Pas toujours une bonne surprise (oui, il faut mentionner Crash ici), mais au moins quelque chose d'intéressant qui pimente une diffusion qui pourrait sinon sombrer dans l'ennui alors que toutes les choses attendues se produisent. Alors quels pourraient être ces chocs ou perturbations cette année, et quel lauréat méritant pourrait perturber le récit? 

Il semble presque impossible qu'Oppenheimer, l'épique historique fiévreux de Christopher Nolan sur la création de la bombe atomique, ne remporte pas dans cette catégorie. Il a connu un énorme succès au box-office, il a le poids approprié d'un Film Sérieux, et il est, vous savez, assez bon. Donc, rien de mal à une victoire d'Oppenheimer. Mais avec ces maudits bulletins de vote classés, un système de vote utilisé uniquement dans cette catégorie, quelque chose pourrait dérailler. Si c'est ce qui se passe, je pense que ce serait une agréable surprise de voir The Holdovers remporter le premier prix - un peu comme quand le modeste Spotlight a battu le gros mastodonte musclé qu'était The Revenant. (Bien qu'Oppenheimer ne soit pas aussi objectionnable que The Revenant.) 

The Holdovers est délibérément un retour aux dramedies échevelées d'antan, un petit trio économique qui présente des performances extraordinaires, un scénario pointu et une atmosphère de mélancolie chaleureuse accueillante. Ne serait-il pas formidable de voir Hollywood en difficulté créative-rut être encouragé à faire plus de ce genre de film? Une victoire pour le meilleur film pourrait bien faire cela. 

Nolan remportera pour Oppenheimer. Il a réalisé un film qui a transformé la science et les mathématiques en un événement blockbuster. Mais ce qui pourrait être plus convaincant pour certains votants, c'est la narration selon laquelle Nolan est en retard. Il a une aura de Spielberg, un sorcier des blockbusters en quête d'être pris au sérieux. Le dimanche soir, il le sera. 

Mais le réalisateur de The Zone of Interest, Jonathan Glazer, est, à sa manière, également en retard pour une reconnaissance formelle. Il n'a réalisé que quatre longs métrages, mais ils sont tous assez éblouissants: la tension brûlante de Sexy Beast, le mélodrame étrange de Birth, l'anthropologie extraterrestre de Under the Skin. Avec The Zone of Interest, Glazer devient plus actuel, d'où les multiples nominations du film, mais il n'est pas devenu mainstream. Son film est un exercice formel époustouflant (bien que certains disent à tort) qui titille efficacement les anxiétés actuelles. The Zone of Interest n'est pas le genre de film qui reçoit habituellement ce genre d'attention aux prix, donc ce serait un plaisir de voir son réalisateur remporter ici. 

Les deux favoris de cette catégorie, Lily Gladstone de Killers of the Flower Moon et Emma Stone de Poor Things, ont chacune présenté des arguments convaincants pour la victoire, Gladstone semblant légèrement en tête. Sa victoire serait assez excitante, mais que se passerait-il si quelque chose de vraiment choquant se produisait? Par exemple, Sandra Hüller profiterait d'un vote divisé Gladstone-Stone et remporterait pour Anatomy of a Fall, qui a été l'un des phénomènes du petit moteur de l'année. 

Il est assez rare qu'un acteur d'un film principalement en langue non anglaise remporte un Oscar, donc cela serait significatif. (Pas aussi significatif qu'une victoire de Gladstone, certes, mais tout de même quelque chose.) Une victoire de Hüller serait une reconnaissance non seulement de son travail fulgurant dans Anatomy, mais aussi de son interprétation glacialement effrayante dans l'autre titre non américain buzzy de l'année, The Zone of Interest. Elle a eu une année remarquable, et l'Académie serait entièrement justifiée à reconnaître cela. Et, hé, peut-être qu'une victoire de Hüller ouvrirait davantage les portes de l'Académie pour les acteurs qui travaillent principalement dans d'autres langues (rappelez-vous lorsque personne de Parasite n'a été nominé?), ce qui rendrait les saisons des prix suivantes beaucoup plus intéressantes. 

Il est possible que la star de The Holdovers, Paul Giamatti, renverse Cillian Murphy d'Oppenheimer, ce qui serait amusant. (Bien que nous aimions tous Murphy.) Mais après avoir vu son discours aux Independent Spirit Awards de cette année, il pourrait être encore plus excitant de voir la star d'American Fiction, Jeffrey Wright, nommée surprise gagnante. Dans le film, Wright dresse un portrait sensible d'un homme de lettres dyspeptique et difficile. (Lui et Giamatti sont des âmes soeurs cette saison.) C'est une interprétation plus que digne. Mais une victoire aux Oscars serait également un hommage aux nombreuses années de performances fantastiques de Wright, sur les grands et petits écrans. N'a-t-il pas mérité cela? 

Ce serait également une plaisanterie si d'une manière ou d'une autre Bradley Cooper remportait pour Maestro, car Internet perdrait la tête (plus qu'il ne l'a déjà fait) et Cooper aurait enfin la gloire que beaucoup supposent à tort qu'il désire désespérément. Pour ce que cela vaut, je pense que Cooper est vraiment génial dans le film, d'une manière à l'ancienne, plus grand que nature. Il a apporté un vrai drame à la catégorie cette année, donc je ne vois aucun problème à le voir récompensé pour tous ces nombreux problèmes. 

Da’Vine Joy Randolph should and will win for The Holdovers. She’s won pretty much everything she could up to this point, and for good reason: Her performance is subtle but deeply felt, adding lovely-sad ballast to the antics of the boys around her. So, it would be a shame if she fell short at the very end. (She won’t, don’t worry.) But if something wild simply has to happen, I say give it to Jodie Foster, who seems so newly unbound in Nyad, loose and relaxed and having a great time. I’d love to see more from her in this vein. Foster already has two Oscars, so it’s not like she needs another. But she is known for giving at least one rollercoaster-ride awards show speech, and I’ve long been eager to see another one. 

There’s little chance that this won’t go to Robert Downey Jr. for Oppenheimer, the grand culmination of what has sometimes felt like a 16-year comeback. Which is just fine by me. Then again, the other Robert in the category, Mr. De Niro, does some of his best work to date in Killers of the Flower Moon—quite an achievement for an 80-year-old in the sixth decade of a storied career. Plus, we all love a long and rambling acceptance speech, but sometimes the terse ones are even better. I can easily imagine a famously stage-shy De Niro getting up there, nodding and saying a gruff “thanks,” and then stalking off stage. Or, he breaks with tradition and issues some fascinating sermon built on the wisdom of experience. Either way, it would be something to see. Though, of course, Downey’s inevitable speech ought to be a show in its own right.