Na cześć debiutanckiej kolekcji Demna dla Gucci, włoski dom mody wydał film „The Tiger”, krótkometrażowy film napisany i wyreżyserowany przez Spike'a Jonze'a i Halinę Reijn, aby przywrócić postacie z kolekcji „La Famiglia” do życia.
Występując Demi Moore, Edward Norton, Ed Harris, Elliot Page, Keke Palmer, Alia Shawkat, Julianne Nicholson, Heather Lawless, Ronny Chieng, Kendall Jenner i Alex Consani, premiera The Tiger była wydarzeniem bardzo oczekiwanym pierwszego dnia kalendarza Milan Fashion Week, zaprezentowanym w mediolańskim centrum Gucci. Film świętuje debiut kierunku artystycznego Demna, „La Famiglia”, który zaskakująco został ujawniony kilka godzin wcześniej za pośrednictwem mediów społecznościowych. Teraz, te archetypowe postacie, które statycznie zamieszkiwały ramki lookbooka, od Maecenasa po Snobów, od Księżniczki do Dziedziczki, ożywają, nabierają ciała i głosu w napiętym krótkim filmie.
W filmie Moore gra spadkobierczynię Domu Mody, z tytułem Szefowej Gucci International. Jest to silna, ale wrażliwa kobieta, która chciałaby świętować swój własny urodziny w otoczeniu swojej rodziny (chcielibyśmy powiedzieć, że jest to rodzina pełna miłości, ale skłamalibyśmy) i gościa honorowego, przerażającego redaktora Vanity Fair, Harlona Whitmana. Ale to, co miało być ważnym i radosnym wieczorem, zamienia się w coś bardzo podobnego do koszmaru: powierzchnia pozorów rozpada się na tysiąc kawałków, runąwszy na nią i odkrywając ciemną stronę rzeczywistości.
Poniżej rozmowa z Jonze'em i Reijn na temat współpracy z Gucci nad filmem.
Vanity Fair: Czy znaliście już Demna, zanim zaczęliście pracować nad The Tiger?
Spike Jonze: Nie znałem go z imienia, ale gdy poszukałem informacji o nim, chciałem zobaczyć wszystko, co zrobił, i również wszystko, co inni imitowali z jego twórczości - nigdy nie zdawałem sobie sprawy, że wszystkie te rzeczy pochodzą od niego. Obejrzałem kilka świetnych dokumentów na YouTube o nim, a potem jego modę: pamiętacie kolekcję Balenciaga Clones? A kiedy ubrał Simpsonów? Fantastyczne. W pewnym sensie dla tego filmu dałem się ponieść wszystkim, co zrobił.
Halina Reijn: Znałam go jako kogoś, kto mnie bardzo inspirował, nawet z daleka. Myślę, że jest prawdziwym artystą, i to właśnie przyciągnęło nas do pomysłu współpracy z nim: jest inspirującą osobą, zdolną do robienia rzeczy poza schematem. Zrobił to dla Balenciagi, i na pewno teraz zrobi to dla Gucci.
Łączenie mody z filmem nie zawsze jest takie proste. Jaki był punkt wyjścia do tego filmu, jaka była początkowa instrukcja?
SJ: Punktem wyjścia był telefon od Demna: powiedział, że chciałby, aby film opowiadał o matriarchini i jej rodzinie. Potem wysłał nam wszystkie zdjęcia z lookbooka, całą swoją nową odzież noszoną przez modelki, z wszystkimi nazwami poszczególnych postaci - ale może bym powiedział, że raczej są to archetypy - wyjaśniając, co oznaczały włoskie nazwy, którym je nadał, jak Il Bastardo. Był bardzo precyzyjny, ale jednocześnie bardzo otwarty: podejście to sprawiło, że ta praca była bardzo wymagająca.
Czy łatwo było napisać scenariusz?
HR: Cóż, byliśmy z pewnością trochę pod presją czasu, ale ta presja sprawiła, że było to bardzo zabawne. Pracowaliśmy w zupełnie inny sposób niż zwykle - było wyjątkowe, jak dużo wolności artystycznej mieliśmy wszyscy.
Jak było mieć dwie osoby reżyserujące film?
SJ: Najpierw zrobiliśmy rodzaj połączenia umysłów, rodzaj medytacji przez sześć tygodni, jakieś 8 godzin dziennie, aby rozwijać nie werbalną komunikację. Polecam to dla każdego rodzaju współpracy.
Dobre rady. Gdybyście mieli napisać krótki opis tego filmu, na przykład do Wikipedii, jakimi słowami byście się posłużyli?
SJ: Nie wiem, nie wolno mi edytować wpisów na Wikipedii
HR: Użyłabym jednego pytania, 'Co byś zrobił, gdybyś był w pokoju z tygrysem?'
Tutaj, co byś zrobił w pokoju z tygrysem?
HR: Nie mogę odpowiedzieć, musisz obejrzeć film. A Ty co byś zrobił?
Ja bym negocjował.
HR: To ma sens: Negocjować, aby go oswoić.
Ścieżka dźwiękowa jest fantastyczna. Jak połączyliście ze sobą tak różne piosenki?
SJ: Gdy pisaliśmy film, stworzyłem playlistę, którą podzieliłem się z Haliną i Demna: piękną włoską piosenką „Guarda che luna”, którą znalazł. Wiesz, wiele z tych piosenek, takich jak „North Pole” i „Sirens”, to piosenki, którymi jestem obsesyjnie, to są piosenki, które kocham od dwóch artystów, których naprawdę lubię, Little Simz i Doechii. Playlistę, którą później uzupełnił Cristobal Tapia de Veer, również w pewien sposób ukształtowała fabułę. Cały proces był szalony, bardzo szybki, niemal dziki: to 30-minutowy film, który zmontowaliśmy w trzy tygodnie. Zazwyczaj zajmuje to dużo dłużej. Mógłbym nazwać to prawie strumieniem świadomości: pisanie, kręcenie, montaż... to była ciągła praca, którą pozwoliliśmy swobodnie płynąć, nie zastanawiając się za wiele nad niczym.
Kostiumy są oczywiście kluczową częścią filmu. Czy wpłynęły w jakiś sposób na kręcenie filmu? SJ: Z punktu widzenia aktora, myślę, że garderoba może zdefiniować postać w pewien sposób. Podczas prób jedną z najpiękniejszych rzeczy było zobaczyć stroje w ich szczegółach i konstrukcji, zanim zostały nawet założone: niektóre z nich są niesamowicie skomplikowane, z całym tym haftem z koralikami... Myślę, że kostiumy pomogły aktorom od razu i precyzyjnie zrozumieć, jak wyglądają ich postacie.
HR: Na przykład zielona sukienka Demny pokryta małymi kamieniami, którą nosi Demi, jest bardzo teatralna, trochę inspirowana Marią Stuart i Schillerem: w tych odniesieniach, myślę, leży to gdzie nasze światy się łączą. Kostiumy, podobnie jak moda, opowiadają historie.
W filmie jest dialog między Demi Moore i Edem Harrisem. On pyta: "Dlaczego moda?" Ona odpowiada: "Nie wiem." Czy lubisz modę? SJ: Tak, nie widać?
HR: Po naszych spojrzeniach? Uwielbiam modę. Dorastałam w komunie, w której to było zupełnie nieistotne, a teraz jestem zupełnie obsesyjna. Z drugiej strony cały film jest o próbie osiągnięcia doskonałości... Ale choćbyśmy się bardzo starały świętować modę, żadna z nas nie jest w pełni doskonała, prawda?
SJ: Ja też ją lubię, ale... To jak sport. Nie oglądam zbyt dużo sportu, ale jeśli siedzę i oglądam mecz koszykówki z kimś, kto się na tym naprawdę zna i opowiada mi historię zawodników, ich cechy, to mnie to naprawdę fascynuje. Tak jak słuchanie Demny, kiedy opowiada, jak czerpał z historii Gucci, aby stworzyć tę kolekcję – to dla mnie bardzo interesujące patrzeć na jej ubrania i jej pracę przez pryzmat jej opowieści.
Uważasz, że moda ma moc definiowania tożsamości i sprawiania, że ludzie są bardziej wolni?
HR: Oczywiście, wszystko zależy od tego, jak z niej korzystasz i jak ją stosujesz w swoim życiu, ale myślę, że na pewno ma taką moc. I to także ten aspekt mody nas fascynuje jako filmowców, moc, jaką kostium ma w definiowaniu postaci, uczuć aktora, jego ruchów. Ubrania mogą wydobyć prawdę z kogoś, ale mogą również zrobić coś przeciwnego, tak jak wszystko. Wszystko ma swoją ciemną i jasną stronę.
Co wynieśliście z tego filmu? SJ: Nie wiem jeszcze. Być może potrzebuję trochę czasu, żeby to zrozumieć. HR: Myślę, że zrozumiałam, jak szybko trzeba przygotować pokaz mody. Pełna szacunku i podziwu jestem dla ludzi pracujących w tej dziedzinie.
Moje ostatnie pytanie dotyczy przyszłości kina. Jak myślisz, czy reżyserzy i scenarzyści mogą, lub nie mogą, pracować z sztuczną inteligencją, aby zapewnić przyszłość kina? HR: To fundamentalne pytanie, i nie chodzi tylko o kino – nie jesteśmy aż tak ważni. Chodzi o sam rdzeń naszego życia. Jednego dnia myślę, że SI przejmie wszystko, innego, że za 10 lat nikt nie będzie miał pracy, a jeszcze innego, że wszystko będzie takie wolne... Nie wiem, ale na pewno wszystko się w końcu zmieni. Nie boję się tego, co się może zdarzyć, ale jestem podekscytowana, żeby się dowiedzieć. A ty, jak się czujesz?
SJ: Jestem zmęczona po podróży samolotem, więc... Nie wydaje mi się, żeby moim mózg działał wystarczająco dobrze, żeby dać mądre odpowiedzi.
Alex Consani
Elliot Page
Alia Shawkat
Kendall Jenner
Keke Palmer
Julianne Nicholson i Heather Lawless
Ronny Chieng
Pierwotnie opublikowano w Vanity Fair Italia
Podczas oglądania pogrzebu Charliego Kirka
Jak Erika Kirk doszła do władzy
Charlie Kirk, uznany przez media
Dakota i Elle Fanning, wreszcie razem
Późna nocna TV nie umiera, jest duszona
Przewodnik Florydyjskiej Rozwódki po morderstwie
Rozszyfrowanie wiadomości rzekomego zabójcy Charliego Kirka
Jessica Buttafuoco i cena sławy
Wyłącznie: Emma Heming Willis i Bruce Willis w domu
Z archiwum: Druga połowa historii Mii Farrow
