La NYFW: Tory Burch et Meruert Tolegen

Les présages ne semblaient pas bons dès le début chez Tory Burch. Alors que les invités prenaient place, une voix provenant d’une batterie de haut-parleurs ne cessait de faire taire tout le monde. Ce n’est jamais une bonne idée de dire à un New-Yorkais de se taire, surtout à une fashionista new-yorkaise – la plus bavarde des classes bavardes.

Finalement, après avoir été prié de se taire 50 fois, le public a pris place à l'intérieur de la bibliothèque publique de New York, un bel immeuble du début du XIXe siècle sur la Cinquième Avenue.

Burch pourrait être félicitée pour avoir innové dans cette collection automne 2024, même si malheureusement elle n'a pas trouvé de terrain fertile avec beaucoup de ses idées.

Une série de robes ouvertes à franges et à paillettes avaient un certain piquant, tout comme une sublime robe-manteau en laine séparable gris mastic. Tory a également adopté le nouveau Zen pour ses looks transparents, avec un plutôt superbe combo corset rouge bordeaux et jupe transparente, même si cela rappelle Ludovic de St Sernin.

Mais la collection s’est perdue dans une triste série de jupes en coton avec d’étranges volants spaghetti et de manteaux à larges rayures ridiculement épais qui ne fonctionnaient vraiment pas. Pas plus qu'une série de manteaux hirsutes en raphia ou de robes particulières en taffetas de nylon smocké avec un imprimé trèfle en finale.

On ne pouvait rien reprocher à la première rangée composée d'Uma Thurman, Natasha Lyonne, Barbara Sprouse, Awkwafina et Kathryn Newton. Mais cette collection était sur plusieurs points A Game de Tory Burch, à son époque une grande créatrice et la créatrice de marque de mode américaine la plus avisée de ce siècle.

Peut-être, comme le résume la bande originale, cette chanson classique de Joy Division – Disorder.

Meruert Tolegen est un designer d'origine kazakhe et une nouvelle voix inattendue sur la scène de la mode new-yorkaise. Diplômée en sciences, Tolegen a trouvé son métier dans la mode avec un style que l'on pourrait qualifier d'expressionnisme romantique. Notamment dans les grandes robes en calicot noir plissées et ébouriffées.

Elle adore les imprimés floraux utilisés dans des robes en soie volumineuses et des manteaux matelassés, qui avaient tous un air fantaisiste. Meruert aime dire qu'une partie de son inspiration vient du fait qu'elle a grandi et joué dans le jardin de ses grands-parents, et qu'il y avait un sentiment de nostalgie de l'ancienne Union soviétique – visible dans les manteaux de l'héroïne de Dostoïevski, les foulards ruraux et les pinces à cheveux surdimensionnées. Mis en scène dans une galerie marchande désaffectée de Chinatown au début d'une tempête de neige, ce film ressemblait à un moment de grâce dans la foule en délire qu'est Manhattan.