Jacob Elordi solo tenía 3 semanas entre la filmación de 'Saltburn' y 'Priscilla' | Vanity Fair

Por Rebecca Ford

Al principio, Jacob Elordi no estaba seguro de si podría protagonizar dos películas importantes consecutivas después de ser seleccionado simultáneamente para Priscilla de Sofia Coppola y Saltburn de Emerald Fennell.

El actor australiano, conocido por su papel destacado en Euphoria, terminó grabándolas con solo tres semanas de diferencia. Primero viajó al Reino Unido para Saltburn, en la que interpreta a Felix, un estudiante adinerado de Oxford que invita a un compañero de clase menos popular (Barry Keoghan) a su elegante finca durante el verano. Luego se transformó en el Rey del Rock and Roll para Priscilla, que retrata la complicada relación entre Elvis y Priscilla Presley (Cailee Spaeny).

Si los papeles tienen algo en común, es el hecho de que Elordi es cautivador en ambos. Salta ágilmente de interpretar a un niño inglés elegante en 2006 a retratar a un ícono de la música estadounidense en la década de 1960. Casi te hace olvidar que Elordi, como se puede escuchar en su entrevista de Little Gold Men, es australiano.

Priscilla y Saltburn, actualmente en cines después de su estreno en festivales, están recibiendo atención y premios para Elordi, pero independientemente de adónde lleve el camino a partir de aquí, el actor dice que el gran desafío de estos proyectos consecutivos lo ha transformado. "Tuve que escalar esta montaña gigante, y hay un momento en el que la superas y lo logras, y luego a la gente le gusta", dice. "Creo que gané... tal vez confianza no sea la palabra correcta, pero la usaré. Me siento mucho más seguro. Siento que lo que creo que soy capaz de hacer se ha confirmado un poco para mí mismo, y espero no perder eso".

Vanity Fair: ¿Crees que estos dos roles tienen algo en común?

Jacob Elordi: Esa es una pregunta divertida. Hice Priscilla tres semanas después de Saltburn. Por lo tanto, extrañamente están entrelazados en mi cabeza porque filmaba todo el día en Londres y luego volvía a mi cueva de Elvis, que era mi habitación de hotel, llena de fotos de Priscilla. Pero creo que, aparte de tener una casa bastante grande tanto en Saltburn como en Graceland, no creo que Felix tenga muchas similitudes con Elvis Presley.

¿Te resulta difícil dejar uno y pasar al siguiente? ¿Necesitarías más de tres semanas, en un mundo perfecto?

Creo que el poco tiempo es lo que me ayudó a hacerlo en mi cabeza. Si hubiera tenido demasiado tiempo para preocuparme, habría tenido problemas porque habría sobreanalizado todo. Tuve que hacer este acento británico en Saltburn, así que pude perderlo rápidamente cuando entré en el acento de Memphis. Pero tener tres semanas simplemente no me dio mucho tiempo para preocuparme por ello. Pero en el momento antes de comenzar ambos, pensé que iba a ser imposible porque los obtuve casi al mismo tiempo.

Saltburn

Es divertido ver Saltburn con una audiencia porque es visceral, y hay momentos en los que puedes sentir la reacción de la audiencia. ¿Cómo es para ti ver esa película con una audiencia?

Me colé en una proyección en mi ciudad natal y fue increíble. No había estado en una película así desde tal vez la primera de las nuevas películas de Star Wars en los cines. Fue surrealista ver Saltburn porque no está basada en ninguna propiedad intelectual ni nada. Es una nueva historia y ver a la gente involucrarse en las tramas y escucharlos jadear y gritar, y escuchar a la gente en la escena del drenaje que decía "No, no, no, no, no, no, no, no, Dios, no"

¿Por qué crees que sería interesante interpretar a Felix?

Me reuní con Emerald hace un par de años en Los Ángeles y tuvimos una reunión general y ella era muy vaga sobre en qué consistía la película. Me intrigó mucho. Y luego recibí el guión y supe que tenía que estar en ella. Así que luego resultó que estaba en el Reino Unido un par de meses después y pude hacer una audición para Emerald, que fue mi primera audición fuera de los tiempos de COVID. Fue la primera después de todo ese tiempo, así que fue realmente estresante. Me volvió a mostrar cómo era una actuación, lo que realmente es estar en la habitación y trabajar para un papel.

Hablé con Emerald en este podcast y dijo específicamente que aportaste algo que muchos otros actores que hicieron audiciones no, donde Felix puede parecer este objeto de deseo y ser carismático y todo eso, pero que tú mostraste que también es débil. Me gustaría saber qué encontraste en las capas de quien es Felix.

It’s kind of uninteresting to sort of play tropes and ideas in films, and I think I’ve done them before. So it was the same thing playing Elvis—I try to kind of find, like, a back door into the character. I try to sort of find them when they’re 10 years old, 11 years old, 12 years old. I try to find, like, the little boy in them. And I think…the clearest thing to me with Felix was he’s born with an immense amount of privilege, but he’s not born with this swagger and strut. You have to kind of develop that and learn that, and a lot of the time the people that you meet that have that kind of sensibility, it usually comes from a place of great insecurity or misunderstanding of their place in the world.

Where do you get inspiration from when you’re preparing to film Saltburn?

I’d called Emerald because she knows the world a lot more than I do. She sent me a list of films and books to read. I took myself out to Palm Springs for two weeks and just locked myself away and wore only linen and walked around a swimming pool trying to find this accent. I read Brideshead Revisited and just studied that sort of English literature and that world of immense privilege as best I could. Then I got to London four weeks before filming. I lived in Chelsea, and I would just go down to the coffee shops and listen to people talk and order their flat whites. That was kind of the final puzzle piece to realize you couldn’t really go too far with it.

Priscilla

Was there any scene in particular that you felt more intimidated by or you felt like you had to put in a little more work to prepare for?

I think it was as soon as we got to the summer house, because my family came into it. It was more a personal fear of, Okay, I have to be English around Rosamund Pike and Carey Mulligan. If anyone’s going to see through you, it’s going to be Rosamund Pike. Do you know what I mean? There was something very daunting about coming out to the house, because that’s also where everything unravels and you start to see the pieces of Felix that aren’t college bravado.

When it came to Priscilla, was there one item of research that ended up being really valuable in your preparation?

Peter Guralnick’s books [Last Train to Memphis: The Rise of Elvis Presley and Careless Love: The Unmaking of Elvis Presley] were incredibly helpful. It’s full of information, but a great sadness sort of washed over me when I was reading them because you just feel this meteoric plummet to hell, basically. His life was a tragedy in so many ways. Then the things that kind of helped me with finding the human being that I wanted to portray was there were these home videos called Elvis by the Presleys. And there was all this sort of silent Super 8 footage of him over the years. And you got to see him playing with Priscilla and swimming and eating food like a child. You can really see the little boy in him. It was that and then there was one song that kind of tied me to it the whole time, and it was his version of “Bridge Over Troubled Water,” and every day I would listen to that before going on set.

Were there songs that you listened to before Saltburn?

Emerald had made us a wicked playlist of 2007 bangers, but before getting there, I had this idea that he would be kind of annoyingly alt, so I had the Smiths and a lot of David Bowie playing. A lot of that kind of British ’80s rock-pop sort of stuff.

So what are you looking for next in your career?

I think it’s always changing. The one thing that I’m lucky enough now to have is the ability to kind of choose a little bit. I just want to work with artists. I’ve loved art my whole life, really, and I just want to work with filmmakers who have a specific point of view, or a feeling about something, and they want to leave that mark on the world and in history. That’s what movies are to me.