Jacob Elordi hatte nur 3 Wochen zwischen den Dreharbeiten zu 'Saltburn' und 'Priscilla' | Vanity Fair.

Von Rebecca Ford

Anfangs war Jacob Elordi nicht so sicher, ob er es schaffen würde, in zwei aufeinanderfolgenden großen Filmen mitzuspielen, nachdem er gleichzeitig für Sofia Coppolas Priscilla und Emerald Fennells Saltburn besetzt wurde.

Der australische Schauspieler, bekannt für seine Durchbruchrolle in Euphoria, drehte sie nur drei Wochen hintereinander, indem er zuerst nach Großbritannien für Saltburn ging, in dem er einen wohlhabenden Oxford-Studenten namens Felix spielt, der einen weniger beliebten Mitschüler (Barry Keoghan) auf sein vornehmes Anwesen für den Sommer einlädt. Dann verwandelte er sich in den König des Rock'n'Roll für Priscilla, der die komplizierte Beziehung zwischen Elvis und Priscilla Presley (Cailee Spaeny) einfängt.

Wenn die Rollen etwas gemeinsam haben, dann ist es die Tatsache, dass Elordi in beiden fesselnd ist. Er wechselt geschickt vom Spiel eines vornehmen britischen Jungen im Jahr 2006 zur Darstellung einer amerikanischen Musikikone in den 1960ern. Man vergisst fast, dass Elordi, wie man in seinem Interview mit Little Gold Men hören kann, Australier ist.

Priscilla und Saltburn, beide derzeit in den Kinos nach ihrer Premiere bei Festivals, erregen Aufmerksamkeit für Elordis Auszeichnungen. Aber egal wohin der Weg von hier aus führt, sagt der Schauspieler, dass die massive Herausforderung dieser aufeinanderfolgenden Projekte ihn verändert hat. "Ich musste diesen riesigen Berg erklimmen und es gibt diesen Moment, wenn du es geschafft hast und die Leute es mögen", sagt er. "Ich glaube, ich habe... vielleicht ist das Wort Selbstvertrauen falsch, aber ich benutze es trotzdem. Ich fühle mich viel selbstbewusster. Ich habe das Gefühl, dass das, was ich denke, dass ich fähig bin, irgendwie mir selbst bestätigt wurde, und hoffentlich verliere ich das nicht."

Vanity Fair: Glaubst du, dass diese beiden Rollen etwas gemeinsam haben?

Jacob Elordi: Das ist eine lustige Frage. Ich habe Priscilla drei Wochen nach Saltburn gedreht. Sie sind also merkwürdigerweise in meinem Kopf irgendwie verschmolzen, weil ich den ganzen Tag in London gedreht habe und dann nach Hause in meine Elvis-Höhle gegangen bin, das war mein Hotelzimmer, das irgendwie ganz mit Bildern von Priscilla war. Aber abgesehen davon, dass sie beide ein riesiges Haus zwischen Saltburn und Graceland haben, bin ich mir nicht sicher, ob Felix zu sehr nach Elvis Presley ist.

Ist es schwierig für dich, eine Rolle loszulassen und zur nächsten überzugehen? Brauchst du in einer idealen Welt mehr als drei Wochen?

Ich glaube, die kurze Zeit ist es, was es für mich in meinem Kopf funktionieren ließ. Wenn ich zu lange Zeit gehabt hätte, darüber nachzudenken, wäre ich in Schwierigkeiten geraten, weil ich die ganze Sache zu sehr überdacht hätte. Ich musste diesen britischen Akzent in Saltburn machen, also konnte ich das wirklich schnell ablegen, als ich in den Memphis-Dialekt überging. Aber die drei Wochen haben mir einfach nicht viel Zeit gegeben, um darüber nachzudenken. Aber zu der Zeit, bevor ich mit beiden angefangen habe, dachte ich, es wäre unmöglich, weil ich sie ungefähr zur gleichen Zeit bekommen hatte.

Saltburn

Saltburn ist lustig anzuschauen, wenn man es mit einem Publikum ansieht, weil es intensiv ist und es daher Momente gibt, in denen man die Reaktion des Publikums spüren kann. Wie ist es für dich, diesen Film mit einem Publikum anzuschauen?

Ich habe mich heimlich in einer Vorführung in meiner Heimatstadt reingeschlichen und es war unglaublich. Ich war in einem Film wie diesem vielleicht nicht mehr, seitdem ich die ersten der neuen Star Wars Filme im Kino gesehen habe. Es war surreal, Saltburn zu sehen, weil es keine bekannte Marke oder so etwas gibt. Es ist eine neue Geschichte und zu sehen, wie die Leute in die Handlungsstränge investiert sind und sie zu hören, wie sie aufstöhnen und schreien und wie die Leute in der Abwasserszene sagen: "Nein, nein, nein, nein, nein, nein, nein, nein, Gott, nein."

Warum fandest du Felix als interessanten Charakter, den du spielen wolltest?

Ich habe Emerald vor ein paar Jahren in LA getroffen und wir hatten ein allgemeines Meeting und sie war sehr vage darüber, worum es in dem Film ging. Ich war einfach so fasziniert. Und dann bekam ich das Drehbuch und wusste einfach, dass ich dabei sein musste. Also war ich ein paar Monate später zufällig in Großbritannien und konnte für Emerald vorsprechen, was mein erstes Vorsprechen außerhalb von COVID-Zeiten war. Es war das erste, also war es furchtbar nervenaufreibend. Es hat mich zurückgebracht zu dem, was eine Darbietung ist, was es wirklich bedeutet, im Raum zu sein und für eine Rolle zu arbeiten.

Ich habe mit Emerald in diesem Podcast gesprochen und sie hat speziell gesagt, dass du etwas mitgebracht hast, was viele der anderen Schauspieler, die vorgesprochen haben, nicht hatten, wo Felix wie ein begehrenswertes Objekt wirken kann und charismatisch und all das ist, aber dass du irgendwie gezeigt hast, dass er auch schwach ist. Ich frage mich, was du in den verschiedenen Seiten von Felix gefunden hast?

It’s kind of uninteresting to sort of play tropes and ideas in films, and I think I’ve done them before. So it was the same thing playing Elvis—I try to kind of find, like, a back door into the character. I try to sort of find them when they’re 10 years old, 11 years old, 12 years old. I try to find, like, the little boy in them. And I think…the clearest thing to me with Felix was he’s born with an immense amount of privilege, but he’s not born with this swagger and strut. You have to kind of develop that and learn that, and a lot of the time the people that you meet that have that kind of sensibility, it usually comes from a place of great insecurity or misunderstanding of their place in the world.

Where do you get inspiration from when you’re preparing to film Saltburn?

I’d called Emerald because she knows the world a lot more than I do. She sent me a list of films and books to read. I took myself out to Palm Springs for two weeks and just locked myself away and wore only linen and walked around a swimming pool trying to find this accent. I read Brideshead Revisited and just studied that sort of English literature and that world of immense privilege as best I could. Then I got to London four weeks before filming. I lived in Chelsea, and I would just go down to the coffee shops and listen to people talk and order their flat whites. That was kind of the final puzzle piece to realize you couldn’t really go too far with it.

Priscilla

Was there any scene in particular that you felt more intimidated by or you felt like you had to put in a little more work to prepare for?

I think it was as soon as we got to the summer house, because my family came into it. It was more a personal fear of, Okay, I have to be English around Rosamund Pike and Carey Mulligan. If anyone’s going to see through you, it’s going to be Rosamund Pike. Do you know what I mean? There was something very daunting about coming out to the house, because that’s also where everything unravels and you start to see the pieces of Felix that aren’t college bravado.

When it came to Priscilla, was there one item of research that ended up being really valuable in your preparation?

Peter Guralnick’s books [Last Train to Memphis: The Rise of Elvis Presley and Careless Love: The Unmaking of Elvis Presley] were incredibly helpful. It’s full of information, but a great sadness sort of washed over me when I was reading them because you just feel this meteoric plummet to hell, basically. His life was a tragedy in so many ways. Then the things that kind of helped me with finding the human being that I wanted to portray was there were these home videos called Elvis by the Presleys. And there was all this sort of silent Super 8 footage of him over the years. And you got to see him playing with Priscilla and swimming and eating food like a child. You can really see the little boy in him. It was that and then there was one song that kind of tied me to it the whole time, and it was his version of “Bridge Over Troubled Water,” and every day I would listen to that before going on set.

Were there songs that you listened to before Saltburn?

Emerald had made us a wicked playlist of 2007 bangers, but before getting there, I had this idea that he would be kind of annoyingly alt, so I had the Smiths and a lot of David Bowie playing. A lot of that kind of British ’80s rock-pop sort of stuff.

So what are you looking for next in your career?

I think it’s always changing. The one thing that I’m lucky enough now to have is the ability to kind of choose a little bit. I just want to work with artists. I’ve loved art my whole life, really, and I just want to work with filmmakers who have a specific point of view, or a feeling about something, and they want to leave that mark on the world and in history. That’s what movies are to me.