Jacob Elordi a eu seulement 3 semaines entre le tournage de 'Saltburn' et 'Priscilla' | Vanity Fair

Par Rebecca Ford

Au début, Jacob Elordi n'était pas si sûr de pouvoir réussir à jouer dans deux films majeurs à la suite après avoir été simultanément choisi pour les films Priscilla de Sofia Coppola et Saltburn d'Emerald Fennell.

L'acteur australien, connu pour son rôle marquant dans Euphoria, a finalement tourné les deux films à seulement trois semaines d'intervalle. Il s'est d'abord rendu au Royaume-Uni pour Saltburn, dans lequel il joue un riche étudiant d'Oxford nommé Felix qui invite un camarade de classe moins populaire (Barry Keoghan) dans sa propriété luxueuse pour l'été. Il s'est ensuite transformé en roi du rock and roll pour Priscilla, qui retrace la relation complexe entre Elvis et Priscilla Presley (Cailee Spaeny).

Si les rôles ont quelque chose en commun, c'est le fait qu'Elordi est captivant dans les deux. Il passe habilement d'un enfant britannique huppé de l'année 2006 à une icône de la musique américaine des années 1960. On en viendrait presque à oublier qu'Elordi, comme on peut l'entendre dans son interview à Little Gold Men, est australien.

Priscilla et Saltburn, tous deux actuellement en salles après leur première dans des festivals, attirent l'attention et les récompenses pour Elordi. Mais peu importe où le chemin le mène à partir de là, l'acteur affirme que le défi colossal de ces projets consécutifs l'a transformé. "J'ai dû gravir cette montagne géante, et il y a ce moment où vous la franchissez et vous le faites, et ensuite les gens ont aimé", dit-il. "Je pense que j'ai acquis... peut-être que la confiance est le mot erroné, mais je l'utiliserai. Je me sens beaucoup plus confiant. J'ai l'impression que ce que je pense être capable de faire a été confirmé en quelque sorte pour moi-même, et j'espère ne pas perdre cela."

Vanity Fair : Pensez-vous que ces deux rôles ont quelque chose en commun ?

Jacob Elordi : C'est une question amusante. J'ai tourné Priscilla trois semaines après Saltburn. Donc ils sont étrangement liés dans ma tête parce que je tournais toute la journée à Londres, puis je rentrais chez moi dans ma grotte Elvis, qui était ma chambre d'hôtel, avec toutes sortes de photos de Priscilla. Mais à part le fait qu'ils ont tous les deux une maison immense entre Saltburn et Graceland, je ne suis pas sûr que Felix ait beaucoup d'Elvis Presley en lui.

Est-il difficile pour vous de laisser partir un rôle et d'enchaîner avec le suivant ? Auriez-vous besoin de plus de trois semaines, dans un monde idéal ?

Je pense que le peu de temps donné est ce qui a fonctionné pour moi. Si j'avais eu trop de temps pour me tracasser, j'aurais été en difficulté car j'aurais trop réfléchi à tout. J'ai dû utiliser cet accent britannique dans Saltburn, donc j'ai pu m'en débarrasser rapidement quand je suis passé à l'accent de Memphis. Mais avoir trois semaines m'a juste laissé peu de temps pour m'inquiéter. Mais à l'époque, avant de commencer les deux, je pensais que ce serait impossible car je les avais obtenus presque en même temps.

Saltburn

Saltburn est amusant à regarder avec le public car c'est viscéral, et il y a donc des moments où l'on ressent la réaction du public. Comment est-ce pour vous de regarder ce film avec un public ?

J'ai réussi à me faufiler dans une projection dans ma ville natale, et c'était incroyable. Je n'avais pas ressenti cela depuis peut-être le visionnage du premier des nouveaux films Star Wars au cinéma. C'était un peu surréaliste de voir Saltburn car il n'y a aucun élément de franchise ou autre. C'est une nouvelle histoire, et voir les gens investis dans les intrigues et les entendre haleter et crier, et entendre les gens dans la scène des égouts dire "Non, non, non, non, non, non, non, non, bon sang, non".

Pourquoi avez-vous eu l'impression que Felix serait un personnage intéressant à incarner ?

J'ai rencontré Emerald il y a quelques années à Los Angeles, pour une réunion générale, et elle ne m'a pas donné beaucoup d'informations sur le film. J'étais juste très intrigué. Et puis j'ai reçu le script et j'ai su que je devais en faire partie. Je me trouvais au Royaume-Uni quelques mois plus tard et j'ai pu passer une audition pour Emerald, ce qui était ma première audition en dehors de la période du COVID. C'était la première depuis le retour, donc c'était vraiment stressant. Cela m'a rappelé ce qu'était la performance, ce que cela implique vraiment d'être dans la pièce et de travailler pour un rôle.

J'ai parlé à Emerald dans ce podcast, et elle a spécifiquement dit que vous avez apporté quelque chose que beaucoup des autres acteurs qui ont auditionné n'ont pas apporté, où Felix peut sembler être un objet de désir et être charismatique et tout ça, mais que vous avez montré qu'il est aussi un peu faible. Je suis curieux de savoir ce que vous avez trouvé dans les différentes facettes de Felix ?

It’s kind of uninteresting to sort of play tropes and ideas in films, and I think I’ve done them before. So it was the same thing playing Elvis—I try to kind of find, like, a back door into the character. I try to sort of find them when they’re 10 years old, 11 years old, 12 years old. I try to find, like, the little boy in them. And I think…the clearest thing to me with Felix was he’s born with an immense amount of privilege, but he’s not born with this swagger and strut. You have to kind of develop that and learn that, and a lot of the time the people that you meet that have that kind of sensibility, it usually comes from a place of great insecurity or misunderstanding of their place in the world.

Where do you get inspiration from when you’re preparing to film Saltburn?

I’d called Emerald because she knows the world a lot more than I do. She sent me a list of films and books to read. I took myself out to Palm Springs for two weeks and just locked myself away and wore only linen and walked around a swimming pool trying to find this accent. I read Brideshead Revisited and just studied that sort of English literature and that world of immense privilege as best I could. Then I got to London four weeks before filming. I lived in Chelsea, and I would just go down to the coffee shops and listen to people talk and order their flat whites. That was kind of the final puzzle piece to realize you couldn’t really go too far with it.

Priscilla

Was there any scene in particular that you felt more intimidated by or you felt like you had to put in a little more work to prepare for?

I think it was as soon as we got to the summer house, because my family came into it. It was more a personal fear of, Okay, I have to be English around Rosamund Pike and Carey Mulligan. If anyone’s going to see through you, it’s going to be Rosamund Pike. Do you know what I mean? There was something very daunting about coming out to the house, because that’s also where everything unravels and you start to see the pieces of Felix that aren’t college bravado.

When it came to Priscilla, was there one item of research that ended up being really valuable in your preparation?

Peter Guralnick’s books [Last Train to Memphis: The Rise of Elvis Presley and Careless Love: The Unmaking of Elvis Presley] were incredibly helpful. It’s full of information, but a great sadness sort of washed over me when I was reading them because you just feel this meteoric plummet to hell, basically. His life was a tragedy in so many ways. Then the things that kind of helped me with finding the human being that I wanted to portray was there were these home videos called Elvis by the Presleys. And there was all this sort of silent Super 8 footage of him over the years. And you got to see him playing with Priscilla and swimming and eating food like a child. You can really see the little boy in him. It was that and then there was one song that kind of tied me to it the whole time, and it was his version of “Bridge Over Troubled Water,” and every day I would listen to that before going on set.

Were there songs that you listened to before Saltburn?

Emerald had made us a wicked playlist of 2007 bangers, but before getting there, I had this idea that he would be kind of annoyingly alt, so I had the Smiths and a lot of David Bowie playing. A lot of that kind of British ’80s rock-pop sort of stuff.

So what are you looking for next in your career?

I think it’s always changing. The one thing that I’m lucky enough now to have is the ability to kind of choose a little bit. I just want to work with artists. I’ve loved art my whole life, really, and I just want to work with filmmakers who have a specific point of view, or a feeling about something, and they want to leave that mark on the world and in history. That’s what movies are to me.